POURQUOI TU AIMES CE FILM ? : MAD MAX 3
Tout sur MAD MAX AU-DELA DU DOME DU TONERRE - Le 2005-11-09 05:37:47
Mad Max 3 - Au-delà du Dôme du Tonnerre (1985)
Durée : 1h47
Un film de George Miller et George Ogilvie
Ecrit par George Miller et Terry Hayes
Avec Mel Gibson, Tina Turner, Helen Buday...
Dès qu'il est question de la trilogie Mad Max dans les discussions entre fans, un consensus se forme, que l'on pourrait résumer ainsi : le deuxième opus est de loin le meilleur, et le troisième est très mauvais (pour rester poli). Une injustice qu'il convient de réparer dès à présent. Car oui ; Mad Max 3 vaut bien plus que sa sinistre réputation. Il supplante même dans mon coeur le deuxième épisode, pourtant excellent. Voici pourquoi.
1. Des trois, c'est celui qui utilise le mieux le contexte post-apocalyptique
Qu'on se le tienne pour dit une fois pour toutes : le premier Mad Max N'EST PAS UN FILM POST-APOCALYPTIQUE. Certes, il utilise beaucoup d'éléments communs au genre, tels son atmosphère nihiliste, ses bad guys sans foi ni loi et la prédominance des véhicules (un fil rouge de la saga). Mais si l'on regarde l'intrigue de plus près, l'on se rend compte que Max est encore flic ; que la société occidentale telle que nous la connaissons -bien que sur le déclin- est toujours en activité ; et que la plupart des infrastructures qui nous sont familières n'ont pas disparues. Ainsi, une scène ne se déroule-t-elle pas dans un hôpital ? Si l'on devait rattacher Mad Max à un genre, ce serait plutôt celui du film de Vigilante, où le héros, fort de son bon droit, passe la durée du film à casser du voyou en toute impunité -en général pour venger une personne de sa famille-. The Road Warrior (Mad Max II chez nous) est le premier film de la série à s'ancrer sans ambiguïté dans un monde ravagé par la guerre et retourné à l'état sauvage, comme nous le stipule un prologue didactique monté à partir d'images d'archives. C'est dans cet épisode que se posent clairement les bases du "style" Mad Max : des méchants au look Punk / S.M. impossible, la recherche perpétuelle des éléments indispensables à une survie élémentaire (à commencer par l'essence), un héros qui ne pense qu'à lui... mais va tout de même aider une petite communauté à résister aux assauts d'une bande organisée qui en veulent à leur raffinerie. Pitch Ô combien jouissif, mais toutefois plus orienté vers l'efficacité immédiate que vers une quelconque radiographie de la manière dont une société peut survivre à un holocauste nucléaire. Il est ainsi presque plus aisé de rapprocher Mad Max II du film de siège façon Assaut que de l'anticipation post-apocalyptique, où l'observation des micro-sociétés et des façons de survivre à la chute de la civilisation est au moins aussi importante que les scènes d'action.
Durée : 1h47
Un film de George Miller et George Ogilvie
Ecrit par George Miller et Terry Hayes
Avec Mel Gibson, Tina Turner, Helen Buday...
Dès qu'il est question de la trilogie Mad Max dans les discussions entre fans, un consensus se forme, que l'on pourrait résumer ainsi : le deuxième opus est de loin le meilleur, et le troisième est très mauvais (pour rester poli). Une injustice qu'il convient de réparer dès à présent. Car oui ; Mad Max 3 vaut bien plus que sa sinistre réputation. Il supplante même dans mon coeur le deuxième épisode, pourtant excellent. Voici pourquoi.
1. Des trois, c'est celui qui utilise le mieux le contexte post-apocalyptique
Qu'on se le tienne pour dit une fois pour toutes : le premier Mad Max N'EST PAS UN FILM POST-APOCALYPTIQUE. Certes, il utilise beaucoup d'éléments communs au genre, tels son atmosphère nihiliste, ses bad guys sans foi ni loi et la prédominance des véhicules (un fil rouge de la saga). Mais si l'on regarde l'intrigue de plus près, l'on se rend compte que Max est encore flic ; que la société occidentale telle que nous la connaissons -bien que sur le déclin- est toujours en activité ; et que la plupart des infrastructures qui nous sont familières n'ont pas disparues. Ainsi, une scène ne se déroule-t-elle pas dans un hôpital ? Si l'on devait rattacher Mad Max à un genre, ce serait plutôt celui du film de Vigilante, où le héros, fort de son bon droit, passe la durée du film à casser du voyou en toute impunité -en général pour venger une personne de sa famille-. The Road Warrior (Mad Max II chez nous) est le premier film de la série à s'ancrer sans ambiguïté dans un monde ravagé par la guerre et retourné à l'état sauvage, comme nous le stipule un prologue didactique monté à partir d'images d'archives. C'est dans cet épisode que se posent clairement les bases du "style" Mad Max : des méchants au look Punk / S.M. impossible, la recherche perpétuelle des éléments indispensables à une survie élémentaire (à commencer par l'essence), un héros qui ne pense qu'à lui... mais va tout de même aider une petite communauté à résister aux assauts d'une bande organisée qui en veulent à leur raffinerie. Pitch Ô combien jouissif, mais toutefois plus orienté vers l'efficacité immédiate que vers une quelconque radiographie de la manière dont une société peut survivre à un holocauste nucléaire. Il est ainsi presque plus aisé de rapprocher Mad Max II du film de siège façon Assaut que de l'anticipation post-apocalyptique, où l'observation des micro-sociétés et des façons de survivre à la chute de la civilisation est au moins aussi importante que les scènes d'action.
[p1] [p2] [p3] [p4] [p5] [p6] [p7]
