INTERVIEW : PATRICK GRANDPERRET (MEURTRIERES)

Tout sur MEURTRIERES - Le 2006-06-28 04:16:44

    C'est en 1976 qu'il rencontre Maurice Pialat, qu'il assiste sur deux films, Passe ton bac d'abord et Loulou, avant de passer lui-même derrière la caméra avec Courts-circuits, puis Mona et moi, L'enfant lion qui l'entraîne sur les terres africaines. Terres qu'il retrouve pour Le maître des éléphants. Depuis son dernier long-métrage, Les victimes en 1996, il n'avait plu tourné pour le cinéma. Meurtrières, inspiré d'un synopsis écrit par celui qui a justement guidé ces premiers pas, marque donc le retour d'un cinéaste au regard d'une authentique humanité.



Qu'est-ce qui a généré cette longue absence des écrans de cinéma ?
Après Le maître des éléphants, j'ai tourné Les victimes, avec Vincent Lindon et Jacques Dutronc qui a été écharpé par la critique et boudé par le public, j'ai donc cumulé un double échec. Mes producteurs n'étaient néanmoins pas contre le fait de se lancer dans une nouvelle aventure à mes côtés, mais, à cette époque, j'avais prévu de travailler sur une série que je produisais pour la télévision, pour Arte, avec Pierre Chevalier, Terres étrangères, dont je devais tourner quelques épisodes. C'étaient des fictions inspirées des évènements politiques et des conditions sociales de différents pays. J'ai été au Chili en 1997, puis à Cuba en 1998 et j'ai parallèlement co-produit plusieurs volets. J'ai ensuite déposé des projets de longs-métrages, on m'en a proposé certains, mais aucun ne s'est finalement monté et à partir de 2000 je suis entré dans une période assez difficile pour moi, ne serait-ce qu'économiquement. J'ai accepté de tourner pour la télévision, des commandes pour TF1 notamment, j'ai tourné quelques épisodes d'un feuilleton avec Bernard Tapie. Ce n'est pas ce que je préfère, mais en même temps c'est un exercice formateur, il faut tourner très vite, assuré un certain rythme, ça permet de ne pas perdre la main. L'important était, même si je ne faisais pas exactement ce que je désirais, de ne pas arrêter de tourner.

Vous avez été surpris par la proposition de Sylvie ?
Le désir de Sylvie, sa volonté de tourner avec moi m'a évidemment enthousiasmé. Je connaissais ce projet, j'en avais entendu parler par Maurice que j'avais rencontré en 1976, quelques mois après qu'il ait justement tourné les premiers plans de ce synopsis dont nous sommes repartis pour écrire Meurtrières. En revanche, je n'ai jamais vu les rushes qui ont été perdus. L'idée était d'être assez libre, ce qui me convenait, Sylvie ne tenait pas à situer le sujet dans les années 70, elle préférait l'adapter à la société contemporaine.



Vous avez néanmoins senti certaines influences émanant du cinéma de Maurice Pialat en vous lançant dans l'écriture du scénario ?
Je partageais le regard que Maurice posait sur le monde et sur les gens, c'est la raison pour laquelle nous nous entendions bien. Il y a donc peut-être des ressemblances dues à certaines affinités, sans qu'il y ait eu pour autant une relation de maître à élève entre nous. Nous avons appris des choses ensemble, il y avait un échange. Pour beaucoup je pense que cela doit sembler étrange que je reprenne l'un de ses projets, mais j'ai évité de me demander comment il aurait traité le sujet. Il changeait souvent d'angle en cours de route, il y avait une réalité dont il partait, qui était la sienne, et ensuite il tordait les choses, il est donc impossible de savoir.