EXCLU : A NIGHTMARE DETECTIVE, LE NOUVEAU TSUKAMOTO
Tout sur NIGHTMARE DETECTIVE - Le 2006-10-20 10:44:49
Revigoré par son moyen métrage Haze, Shinya Tsukamoto cherche dans A Nightmare Detective, son nouveau film présenté simultanément aux festivals de Pusan et Rome, de nouvelles formes d'expérimentations visuelles pour mettre en valeur un polar où tout se joue dans les zones métaphysiques du rêve et de l'inconscient. Objet fascinant et étrange comme un pied de nez à son précédent et Cronenbergien Vital (toujours inédit dans les salles françaises).
Vital
Une lecture superficielle du synopsis pourrait faire croire à une énième série B opportuniste sur un sujet tendance (les défaillances du rêve, la manipulation mentale) comme il y en a trop. Heureusement, Shinya Tsukamoto, formaliste à haute sensibilité, est aux commandes du projet. Le résultat est d'une simplicité trompeuse et renvoie au meilleur de Kurosawa (Cure) avec la même fausse piste (le tueur qui hypnotise ses victimes) et la découverte progressive d'une révélation terrible. Outre ce point, le réalisateur de Tetsuo a compris que les spectateurs commençaient sérieusement à se lasser de la vague post-Ringu avec des systèmes de vengeance surnaturelle et des fantômes aux cheveux longs - ce qu'il élague avec une élégance souveraine. Entre tragique et parodie, il offre des pistes plus stimulantes et non moins ambiguës. Contrairement aux apparences, il ne s'est pas calmé. On a presque l'impression qu'il a fait ce film en réaction à son précédent Vital, comme pour contredire les mauvaises langues qui commençaient à l'assimiler à un David Cronenberg dans sa période arty. Avec le recul, Vital était à Shinya Tsukamoto ce que Angel Dust était à Sogo Ishii : des films anxiogènes qui traduisaient une fausse placidité en même temps qu'un contraste avec leurs oeuvres de départ (Tetsuo pour Tsukamoto ; Electric 800 000 V pour Ishii). A l'intérieur, le chaos et la confusion artistiques régnaient en maître.
Gemini
Sa dernière production A nightmare detective simule les conventions pour bifurquer rapidement dans des zones incontrôlables et rappelle incidemment qu'il est un auteur indépendant aux univers singuliers, un peu comme Snake of June, dont le scénario était écrit avant Tetsuo, était une façon de renouer avec les obsessions du cinéaste à ses débuts (retour au noir et blanc, malaise des grandes villes, événement interne qui chahute le quotidien faussement rangé de personnages frustrés, expérimentations chocs) pour contraster avec la perplexité provoquée par Gemini, son second film de commande après Hiruko, the Goblin. Nageant dans les eaux troubles du polar alambiqué et du film d'horreur rudement efficace, A nightmare detective suit une étrange affaire où les services de police, confrontés à une mystérieuse série de suicides, trouvent la trace sur Internet d'un homme capable d'entrer dans les rêves de ses proies et de les contraindre à se donner la mort. Tout le récit s'articule autour d'un thème foncièrement Tsukamotien : la manipulation de l'être humain -voire de son aliénation - par des moyens et des événements qui le dépassent. Cela rejoint un peu l'hypothèse de Satoshi Kon dans Paprika qui s'inquiète de la domination du rêve par la science à des fins condamnables, avec la même morale (on ne peut pas contrôler ce qui est incontrôlable).
Vital
Une lecture superficielle du synopsis pourrait faire croire à une énième série B opportuniste sur un sujet tendance (les défaillances du rêve, la manipulation mentale) comme il y en a trop. Heureusement, Shinya Tsukamoto, formaliste à haute sensibilité, est aux commandes du projet. Le résultat est d'une simplicité trompeuse et renvoie au meilleur de Kurosawa (Cure) avec la même fausse piste (le tueur qui hypnotise ses victimes) et la découverte progressive d'une révélation terrible. Outre ce point, le réalisateur de Tetsuo a compris que les spectateurs commençaient sérieusement à se lasser de la vague post-Ringu avec des systèmes de vengeance surnaturelle et des fantômes aux cheveux longs - ce qu'il élague avec une élégance souveraine. Entre tragique et parodie, il offre des pistes plus stimulantes et non moins ambiguës. Contrairement aux apparences, il ne s'est pas calmé. On a presque l'impression qu'il a fait ce film en réaction à son précédent Vital, comme pour contredire les mauvaises langues qui commençaient à l'assimiler à un David Cronenberg dans sa période arty. Avec le recul, Vital était à Shinya Tsukamoto ce que Angel Dust était à Sogo Ishii : des films anxiogènes qui traduisaient une fausse placidité en même temps qu'un contraste avec leurs oeuvres de départ (Tetsuo pour Tsukamoto ; Electric 800 000 V pour Ishii). A l'intérieur, le chaos et la confusion artistiques régnaient en maître.
Gemini
Sa dernière production A nightmare detective simule les conventions pour bifurquer rapidement dans des zones incontrôlables et rappelle incidemment qu'il est un auteur indépendant aux univers singuliers, un peu comme Snake of June, dont le scénario était écrit avant Tetsuo, était une façon de renouer avec les obsessions du cinéaste à ses débuts (retour au noir et blanc, malaise des grandes villes, événement interne qui chahute le quotidien faussement rangé de personnages frustrés, expérimentations chocs) pour contraster avec la perplexité provoquée par Gemini, son second film de commande après Hiruko, the Goblin. Nageant dans les eaux troubles du polar alambiqué et du film d'horreur rudement efficace, A nightmare detective suit une étrange affaire où les services de police, confrontés à une mystérieuse série de suicides, trouvent la trace sur Internet d'un homme capable d'entrer dans les rêves de ses proies et de les contraindre à se donner la mort. Tout le récit s'articule autour d'un thème foncièrement Tsukamotien : la manipulation de l'être humain -voire de son aliénation - par des moyens et des événements qui le dépassent. Cela rejoint un peu l'hypothèse de Satoshi Kon dans Paprika qui s'inquiète de la domination du rêve par la science à des fins condamnables, avec la même morale (on ne peut pas contrôler ce qui est incontrôlable).
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