A deux doigts d'en finir avec l'existence, Laura Siprien ne semble trouver de raison de vivre qu'à travers le regard de son enfant adoptif Liu-San. Depuis quelques semaines, elle partage avec ce dernier des rêves inquiétants où, parfois, elle se perd. Progressivement, les rêves deviennent cauchemars et empiètent sur le réel. A tel point que Laura est taraudée par des hallucinations bizarres et se demande si elle ne devient pas folle. Son fils (dans le roman, on comprend les raisons pour lesquelles elle ne peut pas avoir d'enfant et donc l'absence de relations sexuelles) n'a pas l'air d'aller mieux : une étrange marque est apparue sur son torse. Quelques jours plus tard, l'enfant disparaît. Laura mène son enquête pour le retrouver et ira jusqu'au bout de son chemin. Elle suppute, subodore, devine, se documente... et se retrouve au coeur d'une affaire très privée et donc tordue où le surnaturel va chercher des noises à la logique. Plus que tout le côté fantastique, c'est le parcours intérieur du personnage qui se perd par amour qui a dû séduire Guillaume Nicloux dans Le Concile de Pierre, roman successful de Jean-Christophe Grangé. Ainsi, il a cherché à l'adapter de manière libre en essayant de concilier l'exigence d'un cinéma indépendant français et les lois du film populaire et, si possible, exportable. Mais, en raison d'un conflit douloureux entre l'atmosphère (brillantissime) et le script (ridicule), il n'en résulte qu'un ensemble imparfait, souvent fascinant, dominé par un réalisateur hors pair et un tempérament d'actrice sous-estimé.

CINE : LE CONCILE DE PIERRE
Réalisé par Guillaume Nicloux
Avec Monica Bellucci, Catherine Deneuve, Moritz Bleibtreu
Durée : 1h 40min.
Date de sortie : 15 Novembre 2006


Tout a commencé par un défi : Nicloux a l'opportunité d'adapter le best-seller de Jean-Christophe Grangé (plus de 200 000 exemplaires vendus). Il le lit et accepte la proposition sans hésiter pour le pari que cela représente en tant que cinéaste : une aventure inédite, à fortiori aux antipodes de ses précédents films, où il peut explorer un domaine (le thriller fantastique grand public) qui lui est étranger. Mais il ne faut pas oublier que Nicloux, lui-même, à l'origine, est écrivain avant d'être cinéaste, donc un artiste littéraire qui aime les dialogues bien sentis et n'a a priori pas grand-chose à voir avec les effets pyrotechniques et les courses-poursuites tonitruantes. Depuis Cette femme-là, on le sait capable d'instaurer des ambiances poisseuses et curieusement ouatées qui reflètent les états d'âme maussades de personnages névrosés et mystérieux. On sait aussi depuis Le Poulpe et Une affaire privée qu'il porte une affection particulière aux intrigues polardeuses tirées par les cheveux misant sur l'absurdité du quotidien, les rebondissements incongrus et les individus aux agissements louches.


Tous ces éléments expliquent pourquoi on a pensé à lui pour commander cette adaptation d'un roman qui prenait également des directions barrées difficilement adaptables au cinéma. Après Les Rivières pourpres où le dynamisme de la mise en scène peinait à masquer un retournement de situation final que Kassovitz préférait étouffer sous une avalanche, et surtout L'Empire des loups, blockbuster made in France orchestré par Chris Nahon qui s'enfonçait de plus en plus dangereusement dans sa nullité bas de plafond, on était en droit d'avoir très peur de la première tentative de Nicloux d'autant que ce qui peut bien fonctionner à l'écrit peut ne pas passer du tout à l'écran.