Jigsaw se "sérialise" dans le troisième volet de la saga Saw : alors qu'on le croyait réduit en poussière, il décide de revenir, apparemment pour une dernière fois, martyriser seulement deux personnages alors qu'il est au bord de l'agonie. Même plus en les confinant dans un espace clos mais en leur faisant franchir des étapes masochistes et traumatisantes aux conséquences regrettables. Leigh Whannell, acteur et co-scénariste du premier et du second, reprend la plume ; Bousman continue son carnage visuel. Mauvais film.
SAW 3
Un film de Darren Lynn Bousman
Avec Tobin Bell, Shawnee Smith, Angus MacFayden
Date de sortie : 22 novembre 2006
A moins d'être sourd, toute l'équipe du film, forte d'un système clairement défini (un postulat mystérieux, des fausses pistes, une révélation finale), semble nous crier dans les oreilles : "finissons-en". Eh bien, qu'ils en finissent ! Volontairement ou non, ce troisième volet a été construit comme une parodie. Du premier Saw, coup d'essai retors et ingénieux qui révélait deux auteurs-amis futés et énergiques, il ne reste aujourd'hui que de la bouillie pour chats. Dans le premier volet, les effets clippesques et l'hystérie de la mise en scène compensaient un manque de moyens flagrant. Ici, les effets d'épate tendance clip filtre vomi sont devenus une marque de fabrique véhiculant une imagerie underground qui s'exprime jusque dans la violence paroxystique des meurtres. L'enjeu dramatique ne consiste plus à deviner comment des personnages, enfermés dans une pièce, vont essayer de s'échapper d'un piège, mais a été ostensiblement réduit à une petite boutique des horreurs où l'agression est ouvertement adressée au spectateur, à son voyeurisme, à sa volonté d'en voir toujours plus. Bref, une insulte à son intelligence. Pour retranscrire cette douleur, Darren Bousman, déjà auteur du second volet très médiocre, surabonde de flashs aveuglants, rajoute des effets de mise en scène indigestes, utilise une esthétique lugubre et use d'un montage archi-cut pour faire ressentir les sévices infligés aux personnages sans le moindre recul (et donc sans regard de cinéaste), sans talent et avec beaucoup de complaisance.
Pour plein d'autres raisons de ce genre, Saw 3 ne justifie pas la raison d'être de cette trilogie alors que le premier épisode (qui avait scotché tout le monde en son temps) se suffisait à lui-même avec son mystère épars et ses invraisemblances jouissives. Le seul élément presque touchant de cette tambouille vient de la volonté d'éclaircir les points obscurs du premier volet que certains ont été déçus de ne pas découvrir dans le second : que sont devenus les deux prisonniers ? Comment sont-ils arrivés dans cette pièce ? Est-ce que le Docteur Gordon est toujours vivant ? Comment Jigsaw a-t-il fait pour assister aux meurtres et en même temps les commanditer (on a une autre piste que celle du complice Zep) ? Vous saurez tout. Mais ce souci de clarifier les événements et de revenir aux origines du phénomène pour répondre aux frustrations crée un décalage désagréable d'autant que Bousman, qui soulignons-le se vautre avec un acharnement rare dans l'esthétique cheap, propose de reconsidérer tout ce que nous savions déjà. Un peu comme lorsque le mauvais Cube 2 donnait une justification pour rompre avec la suggestion malaisante du premier Cube. Lorsque la fin se fait proche, toutes les scènes marquantes des épisodes précédents reviennent avec le thème principal de Charlie Clouser et défilent de manière stroboscopique ajoutant ainsi à l'envie de conclure. Alors que l'on annonce déjà un quatrième Saw (sans Bousman, si possible), il est impossible que ce soit autre chose qu'un prequel (un syndrome que Jonathan Liebesman a récemment exploité pour Massacre à la tronçonneuse : le commencement) puisqu'ici, clairement, tout a été fait pour que la saga repose en paix et qu'on tourne la page très vite.
SAW 3
Un film de Darren Lynn Bousman
Avec Tobin Bell, Shawnee Smith, Angus MacFayden
Date de sortie : 22 novembre 2006
A moins d'être sourd, toute l'équipe du film, forte d'un système clairement défini (un postulat mystérieux, des fausses pistes, une révélation finale), semble nous crier dans les oreilles : "finissons-en". Eh bien, qu'ils en finissent ! Volontairement ou non, ce troisième volet a été construit comme une parodie. Du premier Saw, coup d'essai retors et ingénieux qui révélait deux auteurs-amis futés et énergiques, il ne reste aujourd'hui que de la bouillie pour chats. Dans le premier volet, les effets clippesques et l'hystérie de la mise en scène compensaient un manque de moyens flagrant. Ici, les effets d'épate tendance clip filtre vomi sont devenus une marque de fabrique véhiculant une imagerie underground qui s'exprime jusque dans la violence paroxystique des meurtres. L'enjeu dramatique ne consiste plus à deviner comment des personnages, enfermés dans une pièce, vont essayer de s'échapper d'un piège, mais a été ostensiblement réduit à une petite boutique des horreurs où l'agression est ouvertement adressée au spectateur, à son voyeurisme, à sa volonté d'en voir toujours plus. Bref, une insulte à son intelligence. Pour retranscrire cette douleur, Darren Bousman, déjà auteur du second volet très médiocre, surabonde de flashs aveuglants, rajoute des effets de mise en scène indigestes, utilise une esthétique lugubre et use d'un montage archi-cut pour faire ressentir les sévices infligés aux personnages sans le moindre recul (et donc sans regard de cinéaste), sans talent et avec beaucoup de complaisance.
Pour plein d'autres raisons de ce genre, Saw 3 ne justifie pas la raison d'être de cette trilogie alors que le premier épisode (qui avait scotché tout le monde en son temps) se suffisait à lui-même avec son mystère épars et ses invraisemblances jouissives. Le seul élément presque touchant de cette tambouille vient de la volonté d'éclaircir les points obscurs du premier volet que certains ont été déçus de ne pas découvrir dans le second : que sont devenus les deux prisonniers ? Comment sont-ils arrivés dans cette pièce ? Est-ce que le Docteur Gordon est toujours vivant ? Comment Jigsaw a-t-il fait pour assister aux meurtres et en même temps les commanditer (on a une autre piste que celle du complice Zep) ? Vous saurez tout. Mais ce souci de clarifier les événements et de revenir aux origines du phénomène pour répondre aux frustrations crée un décalage désagréable d'autant que Bousman, qui soulignons-le se vautre avec un acharnement rare dans l'esthétique cheap, propose de reconsidérer tout ce que nous savions déjà. Un peu comme lorsque le mauvais Cube 2 donnait une justification pour rompre avec la suggestion malaisante du premier Cube. Lorsque la fin se fait proche, toutes les scènes marquantes des épisodes précédents reviennent avec le thème principal de Charlie Clouser et défilent de manière stroboscopique ajoutant ainsi à l'envie de conclure. Alors que l'on annonce déjà un quatrième Saw (sans Bousman, si possible), il est impossible que ce soit autre chose qu'un prequel (un syndrome que Jonathan Liebesman a récemment exploité pour Massacre à la tronçonneuse : le commencement) puisqu'ici, clairement, tout a été fait pour que la saga repose en paix et qu'on tourne la page très vite.
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