KING VIDOR : L'HERITAGE
La Cinémathèque Française propose, jusqu'au 11 mars 2007, une rétrospective de la carrière du cinéaste King Vidor, l'occasion pour nous de revenir sur le parcours peu connu de ce géant du Cinéma qui a su admirablement épouser toutes les facettes du 7ème Art. Dernière partie aujourd'hui du dossier consacré à ce grand nom de l'histoire du cinéma.
1ère partie Les Origines
2ème partie Le Pionnier
3ème partie L'Age d'or
H.M Pulham, Esquire
L'HERITAGE
Alors que l'Europe plonge inexorablement vers un second gouffre guerrier, la machine hollywoodienne fait sienne le travail à la chaîne expérimenté dans les autres industries. A la fin des années 30, la capitale du Cinéma n'a plus grand-chose à voir avec ce que Vidor a connu à l'époque du muet. Les réalisateurs, la plupart sous contrat, enchaînent trois à quatre films par an dont ils ne découvrent parfois le script que quelques jours avant le tournage. Les maîtres incontestés de la place s'appellent Mayer, Zanuck, Selznick, Warner, et il devient difficile pour Vidor d'imposer des sujets sans leur offrir en retour quelques services. Ainsi réalise-t-il de façon anonyme quelques unes des séquences noir et blanc du Magicien d'Oz (Selznick tentera également de le caser sur son Autant en emporte le vent) avant de s'occuper de la préproduction chaotique du mélo familial Jody et le faon.
H.M Pulham, Esquire
Il parvient néanmoins à convaincre la MGM de le laisser adapter le roman sophistiqué de John Marquand H.M Pulham, Esquire, (un cadre du studio, au vu du titre, pensait qu'il s'agissait d'un film de guerre sur les cuirassés). L'histoire est celle d'un homme de la bonne société bostonienne (Robert Young) qui revient sur ses choix de vie, et notamment le mariage arrangé par sa famille qui lui a autrefois fait abandonner la conquête d'une autre femme plus libre et carriériste (Hedy Lamarr). Vidor accompagne cette chronique intimiste de quelques innovations intéressantes ; il a notamment l'idée, lorsqu'un personnage lit une lettre, de ne pas faire de gros plan sur celle-ci mais de faire entendre, en voix-off, la diction de celui qui l'a écrite. Faire financer par les studios un drame d'intérieur plutôt chic tel que H.M Pulham, Esquire, qui plus est avec à l'affiche le sex-symbol d'alors Hedy Lamarr, n'était pas franchement périlleux. Et King Vidor aura nettement plus de difficultés à monter son projet suivant, qui compte, on s'en doute, parmi ses plus personnels.
H.M Pulham, Esquire
L'HERITAGE
Alors que l'Europe plonge inexorablement vers un second gouffre guerrier, la machine hollywoodienne fait sienne le travail à la chaîne expérimenté dans les autres industries. A la fin des années 30, la capitale du Cinéma n'a plus grand-chose à voir avec ce que Vidor a connu à l'époque du muet. Les réalisateurs, la plupart sous contrat, enchaînent trois à quatre films par an dont ils ne découvrent parfois le script que quelques jours avant le tournage. Les maîtres incontestés de la place s'appellent Mayer, Zanuck, Selznick, Warner, et il devient difficile pour Vidor d'imposer des sujets sans leur offrir en retour quelques services. Ainsi réalise-t-il de façon anonyme quelques unes des séquences noir et blanc du Magicien d'Oz (Selznick tentera également de le caser sur son Autant en emporte le vent) avant de s'occuper de la préproduction chaotique du mélo familial Jody et le faon.
H.M Pulham, Esquire
Il parvient néanmoins à convaincre la MGM de le laisser adapter le roman sophistiqué de John Marquand H.M Pulham, Esquire, (un cadre du studio, au vu du titre, pensait qu'il s'agissait d'un film de guerre sur les cuirassés). L'histoire est celle d'un homme de la bonne société bostonienne (Robert Young) qui revient sur ses choix de vie, et notamment le mariage arrangé par sa famille qui lui a autrefois fait abandonner la conquête d'une autre femme plus libre et carriériste (Hedy Lamarr). Vidor accompagne cette chronique intimiste de quelques innovations intéressantes ; il a notamment l'idée, lorsqu'un personnage lit une lettre, de ne pas faire de gros plan sur celle-ci mais de faire entendre, en voix-off, la diction de celui qui l'a écrite. Faire financer par les studios un drame d'intérieur plutôt chic tel que H.M Pulham, Esquire, qui plus est avec à l'affiche le sex-symbol d'alors Hedy Lamarr, n'était pas franchement périlleux. Et King Vidor aura nettement plus de difficultés à monter son projet suivant, qui compte, on s'en doute, parmi ses plus personnels.
