Michael Moore est l'un de ces cinéastes qui déchaînent les passions. On l'admire ou il nous agace, parfois les deux en même temps. Il a surtout le mérite d'avoir imposé le documentaire comme oeuvre cinématographique à part entière. Les influences qu'il revendique sont Kubrick (pour le
Docteur Folamour et
Orange mécanique), Costa Gavras (pour
Z) ou Sidney Lumet (
Un après-midi de chien). Des auteurs engagés mais avant tout de grands metteurs en scène. Et c'est précisément cette dimension qui dérange chez Moore, parce qu'elle est mise en avant. Il a une véritable virtuosité pour ordonner les images, leur imposer un style, un point de vue, une conviction, ce qui forcément dérange pour un « investigateur » dont on aime à croire qu'il est impartial, objectif et neutre.
Seulement Moore n'est pas un journaliste, il est un citoyen qui fait valoir sa liberté d'expression, son droit à afficher ses opinions. Il n'a pas la neutralité pour vocation et ne débite pas les horreurs du monde sur le ton robotisé des journaux télévisés, il tente de livrer sa vision des problèmes du monde avec la sensibilité qui est la sienne. Il souhaite manifestement humaniser et mettre en perspective ce flux d'images dont nous sommes saturés. Nous sommes devenus paradoxalement indifférents à cela alors que cela affecte nos existences d'une manière assez spectaculaire. Tous les films de Moore oeuvrent à éveiller les consciences sur ce grand paradoxe. Avec son nouveau film
Sicko consacré au système de santé américain, c'est encore sur l'une de ces injustices que Michael Moore pointe sa caméra, poussant son engagement au point que l'administration Bush enquête sur lui et sur sa venue à Cuba (lui reprochant d'avoir violé l'embargo sur l'île). Il faut lui reconnaître ce courage de combattre pour ses convictions jusqu'à risquer beaucoup, tant il appuie là où ça fait mal.
Dès son premier film
Roger et Moi, il pointe un sujet qui est devenu presque banal. Une usine de General Motors ferme, plongeant sa ville natale Flint (à laquelle il revient toujours) dans la précarité et le chômage. On découvre alors une ville désolée comme une zone de guerre, touchée de plein fouet par une dépression qui n'est pas sans rappeler l'univers des
Raisins de la colère de John Steinbeck. Donc, en justicier débonnaire et omniprésent dans son film, le citoyen Moore s'est mis en tête de rencontrer le président de la grande compagnie pour aborder le problème. On le voit dans chaque plan, il impose un rythme effréné au film, braque sa caméra sur un sujet qu'on ne savait plus voir avec un ton à la fois léger, souvent franchement drôle, et grave quand il faut l'être. Le jeu de chat et de souris qui s'engage entre le polémiste et le grand patron est d'ailleurs divertissant au sens le plus strict du terme.
Moore sait amuser son monde, à coup de répliques bien senties, de montages corrosifs. Dans ce registre il est parfait. Il ne s'est jamais caché de faire des films pour l'homme de la rue, pour qu'on les voit avec plaisir. Donc ses enquêtes sont allègres, amusantes, pleines de vivacité, d'ironie et de bon sens.
Roger et moi donne le ton de responsabilité citoyenne mêlé d'une irrévérence presque potache qui restera la marque de Michael Moore et qui lui attirera autant de lauriers que de foudres.
