L'arche Russe, Moloch, le Soleil ou bien encore le récent et bouleversant Dialogues avec Soljenitsyne sont autant de métrages signés d'un même homme et témoignent tous d'une même recherche, celle des limites de son art. Cet homme, c'est Alexandre Sokourov.
Et comme l'actualité cannoise en fait le héros du jour, ce dernier mérite que l'on s'arrête sur son dernier film Alexandra et sur sa personnalité bien au-delà du commun, l'une de celle que l'on ne prête qu'aux caractères des grands créateurs.
C'est donc dans la très belle sélection officielle du soixantième Festival, la plus impressionnante depuis plus d'une décennie que notre cinéaste a été retenu avec Alexandra, sa dernière fiction. Les honneurs d'une sélection officielle à Cannes qui lui sont réservés en dehors du faste et du cérémonial ont d'ailleurs cette principale et cardinale vertu, celle de mettre en lumière, cet artiste hors norme et ce créateur impénitent. De surcroît, la curiosité et l'impatience sont d'autant plus vives qu'Alexandra semble déjà recueillir les faveurs de nombre de critiques à l'heure où les projections se terminent.
En compétition notamment face à l'Homme de Londres de Bela Tarr ou au Persépolis de Marjane Satrapi, une seule certitude tend ainsi à s'imposer : dans de telles confrontations, le grand, le vrai cinéma est le vainqueur. De fait, triomphe-t-il, se laissant acclamer dans toute sa grandeur, en plaçant au premier plan, ses plus fidèles et fervents serviteurs, ses auteurs, innovateurs de l'image et de ses formes. Avec de tels réalisateurs, ce n'est autre que le cinéma en tant art de la pellicule et de l'histoire qui une fois dans l'année l'emporte, en célébrant les plus difficiles de ses enfants, tout en reléguant dans l'ombre, pourtant complémentaire et nécessaire, les grosses productions dont l'unique fin est la quête du plus rentable divertissement. Mais l'heure est à la découverte et il est temps d'aborder cette si forte personnalité.
Alexandre Sokourov, l'homme au prénom de conquérant
Qui a vu ses films et nombre d'autres a indéfectiblement été surpris, impressionné, décontenancé ou profondément troublé. Nulle autre réaction n'est en effet possible tant ses films portent et prêtent à des discussions souvent heurtées et à des critiques plus encore louangeuses. De fait, que l'on apprécie ou non ses métrages, on reste sous l'impérieux constat, celui de cette attention centrale et essentielle du cinéaste, à savoir celle portée sur le regard et la monstration de sujets qui imposent et confrontent l'aura terrifiante de l'horreur aux mécaniques scénaristiques et esthétiques du cinéma classique.
Dans cette lignée où sont élevés en triomphateurs, les maîtres de l'art cinématographique, si on le compare aux autres nommés et sélectionnés, Alexandre Sokourov fait figure de vieux lion incontournable autant que de cinéaste inclassable. L'homme et créateur qu'il est, s'avère en effet un expérimentateur prolifique et radical, offrant avec ses films de véritables réflexions sur le temps et les figures du pouvoir, tout autant que sur les êtres qui ont contribué à faire évoluer le regard de tous sur l'art et le monde. Ainsi, en dépit d'une exigence impérieuse face au médium et au spectateur - et si l'on excepte un caractère affirmé et tranché pour ne pas s'aventurer davantage -, le cinéaste russe est une heureuse exception, précurseur impressionnant et l'un des rares partisans d'un cinéma qui ose user à plein de ses moyens, l'un des trop rares à s'emparer de son pouvoir social et politique au risque de la saine difficulté et de la naissance d'un autre imaginaire.
Et comme l'actualité cannoise en fait le héros du jour, ce dernier mérite que l'on s'arrête sur son dernier film Alexandra et sur sa personnalité bien au-delà du commun, l'une de celle que l'on ne prête qu'aux caractères des grands créateurs.
C'est donc dans la très belle sélection officielle du soixantième Festival, la plus impressionnante depuis plus d'une décennie que notre cinéaste a été retenu avec Alexandra, sa dernière fiction. Les honneurs d'une sélection officielle à Cannes qui lui sont réservés en dehors du faste et du cérémonial ont d'ailleurs cette principale et cardinale vertu, celle de mettre en lumière, cet artiste hors norme et ce créateur impénitent. De surcroît, la curiosité et l'impatience sont d'autant plus vives qu'Alexandra semble déjà recueillir les faveurs de nombre de critiques à l'heure où les projections se terminent.
En compétition notamment face à l'Homme de Londres de Bela Tarr ou au Persépolis de Marjane Satrapi, une seule certitude tend ainsi à s'imposer : dans de telles confrontations, le grand, le vrai cinéma est le vainqueur. De fait, triomphe-t-il, se laissant acclamer dans toute sa grandeur, en plaçant au premier plan, ses plus fidèles et fervents serviteurs, ses auteurs, innovateurs de l'image et de ses formes. Avec de tels réalisateurs, ce n'est autre que le cinéma en tant art de la pellicule et de l'histoire qui une fois dans l'année l'emporte, en célébrant les plus difficiles de ses enfants, tout en reléguant dans l'ombre, pourtant complémentaire et nécessaire, les grosses productions dont l'unique fin est la quête du plus rentable divertissement. Mais l'heure est à la découverte et il est temps d'aborder cette si forte personnalité.
Alexandre Sokourov, l'homme au prénom de conquérant
Qui a vu ses films et nombre d'autres a indéfectiblement été surpris, impressionné, décontenancé ou profondément troublé. Nulle autre réaction n'est en effet possible tant ses films portent et prêtent à des discussions souvent heurtées et à des critiques plus encore louangeuses. De fait, que l'on apprécie ou non ses métrages, on reste sous l'impérieux constat, celui de cette attention centrale et essentielle du cinéaste, à savoir celle portée sur le regard et la monstration de sujets qui imposent et confrontent l'aura terrifiante de l'horreur aux mécaniques scénaristiques et esthétiques du cinéma classique.
Dans cette lignée où sont élevés en triomphateurs, les maîtres de l'art cinématographique, si on le compare aux autres nommés et sélectionnés, Alexandre Sokourov fait figure de vieux lion incontournable autant que de cinéaste inclassable. L'homme et créateur qu'il est, s'avère en effet un expérimentateur prolifique et radical, offrant avec ses films de véritables réflexions sur le temps et les figures du pouvoir, tout autant que sur les êtres qui ont contribué à faire évoluer le regard de tous sur l'art et le monde. Ainsi, en dépit d'une exigence impérieuse face au médium et au spectateur - et si l'on excepte un caractère affirmé et tranché pour ne pas s'aventurer davantage -, le cinéaste russe est une heureuse exception, précurseur impressionnant et l'un des rares partisans d'un cinéma qui ose user à plein de ses moyens, l'un des trop rares à s'emparer de son pouvoir social et politique au risque de la saine difficulté et de la naissance d'un autre imaginaire.
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 INTERVIEW ALEKSANDR SOKOUROV A peine installé qu’Aleksandr Sokurov s’excuse auprès de moi mais aussi des lect... | ||
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