Qu'on aime ou non The Fountain de Darren Aronofsky, force est de constater que sa photographie est travaillée et représentait un véritable challenge sur DVD. Car pour rappel, le DVD est un support très limité en terme de débit (10Mo/s pour l'image + le son), ce qui rend l'encodage d'images travaillées très compliqué.
LA GESTION DES NOIRS
Au moins un tiers de The Fountain, pour ne pas dire la moitié, est plongé dans l'obscurité. Le premier pari est alors de rendre parfaitement la densité des noirs, ce qui sur un film en scope doit se traduire par l'impossibilité de distinguer les noirs les plus profonds des bandes noires du format. The Fountain est au format 1.85, ce qui enlève un point de repère sur téléviseur, mais permet sur vidéoprojecteur (où les petites bandes noires du format apparaissent) de rapidement constater que cette caractéristique est parfaitement respectée. Mais proposer des noirs denses n'est pas tout : encore faut-il que les quelques détails de lumière, les visages ou autres éléments du décor, se détachent parfaitement et ne perdent en rien de leur niveau de détails.
LA GESTION DES NOIRS
Au moins un tiers de The Fountain, pour ne pas dire la moitié, est plongé dans l'obscurité. Le premier pari est alors de rendre parfaitement la densité des noirs, ce qui sur un film en scope doit se traduire par l'impossibilité de distinguer les noirs les plus profonds des bandes noires du format. The Fountain est au format 1.85, ce qui enlève un point de repère sur téléviseur, mais permet sur vidéoprojecteur (où les petites bandes noires du format apparaissent) de rapidement constater que cette caractéristique est parfaitement respectée. Mais proposer des noirs denses n'est pas tout : encore faut-il que les quelques détails de lumière, les visages ou autres éléments du décor, se détachent parfaitement et ne perdent en rien de leur niveau de détails.
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