INTERVIEW DE SONGYOS SUGMAKANAN (LE PENSIONNAT)
Tout sur LE PENSIONNAT - La Critique - Photos - Le 2007-08-22 00:13:45
Chouchou incontesté du dernier festival du film asiatique de Deauville - dont il est reparti avec le Prix du Public - Le Pensionnat, fort d'une sortie nationale, s'apprête à révéler au public français la nouvelle pépite venue d'Asie : Songyos Sugmakanan, trente quatre ans, et l'un des jeunes talents les plus prometteurs du cinéma thaïlandais.
Le réalisateur, à qui l'on doit déjà le très réussi Fan Chan (My Girl) - immense carton au box-office local - confirme en tout cas l'extraordinaire capacité du cinéma asiatique contemporain à revisiter le genre. En l'occurrence, le film de fantôme, qui acquiert, par la grâce de la mise en scène de Songyos Sugmakanan et le talent de ses jeunes interprètes, une profondeur nouvelle.
Particulièrement sensible à l'accueil que lui a réservé le public du festival de Deauville, le réalisateur nous a livré les clés de son superbe long-métrage.
ATTENTION SPOILERS
Votre deuxième film révèle une rare maîtrise cinématographique : quelle a été votre formation avant de passer au long-métrage ?
J'ai commencé à me former à l'université : dans le cadre de mes études de mise en scène et de photographie, j'ai été amené à aider des camarades de promotion sur une vingtaine de projets, en tant que caméraman. Ensuite, j'ai travaillé dans une boîte de pub qui m'a permis d'élargir mon champ d'activités : je suivais plusieurs étapes de la production. Mais pour moi, faire un film exige surtout de se sentir prêt et d'avoir suffisamment d'expérience : après la succession de courts-métrages sur lesquels j'avais travaillé et mon passage par la pub, je me sentais prêt à affronter le long-métrage.
Un premier long, Fan Chan, qui a été un très gros succès en Thaïlande : avez-vous du coup disposé d'un plus gros budget sur Le Pensionnat, en particulier pour les quelques effets spéciaux du film, particulièrement réussis ?
Absolument, cela a joué en ma faveur et j'ai doublé le budget de Fai Chan. Il faut dire qu'à l'époque, personne ne nous connaissait - il a co-réalisé le film avec cinq de ses anciens camarades d'université. Les investisseurs ne voulaient pas forcément parier sur notre projet, nous avions donc intérêt à ce qu'il soit le moins coûteux possible. Cette fois, fort de ma notoriété et de la confiance accrue des financiers, nous avons pu obtenir des sommes supérieures. En ce qui concerne les effets spéciaux, en règle générale, je ne m'intéresse pas beaucoup aux films qui en contiennent beaucoup : je trouve que cela enlève de la véracité, du réalisme. Mais comme l'histoire du Pensionnat en nécessitait quelques-uns, j'ai effectivement fait un effort tout particulier sur leur réalisation : je voulais absolument qu'ils aient l'air vrai et que le spectateur soit convaincu.
Le réalisateur, à qui l'on doit déjà le très réussi Fan Chan (My Girl) - immense carton au box-office local - confirme en tout cas l'extraordinaire capacité du cinéma asiatique contemporain à revisiter le genre. En l'occurrence, le film de fantôme, qui acquiert, par la grâce de la mise en scène de Songyos Sugmakanan et le talent de ses jeunes interprètes, une profondeur nouvelle.
Particulièrement sensible à l'accueil que lui a réservé le public du festival de Deauville, le réalisateur nous a livré les clés de son superbe long-métrage.
ATTENTION SPOILERS
Votre deuxième film révèle une rare maîtrise cinématographique : quelle a été votre formation avant de passer au long-métrage ?
J'ai commencé à me former à l'université : dans le cadre de mes études de mise en scène et de photographie, j'ai été amené à aider des camarades de promotion sur une vingtaine de projets, en tant que caméraman. Ensuite, j'ai travaillé dans une boîte de pub qui m'a permis d'élargir mon champ d'activités : je suivais plusieurs étapes de la production. Mais pour moi, faire un film exige surtout de se sentir prêt et d'avoir suffisamment d'expérience : après la succession de courts-métrages sur lesquels j'avais travaillé et mon passage par la pub, je me sentais prêt à affronter le long-métrage.
Un premier long, Fan Chan, qui a été un très gros succès en Thaïlande : avez-vous du coup disposé d'un plus gros budget sur Le Pensionnat, en particulier pour les quelques effets spéciaux du film, particulièrement réussis ?
Absolument, cela a joué en ma faveur et j'ai doublé le budget de Fai Chan. Il faut dire qu'à l'époque, personne ne nous connaissait - il a co-réalisé le film avec cinq de ses anciens camarades d'université. Les investisseurs ne voulaient pas forcément parier sur notre projet, nous avions donc intérêt à ce qu'il soit le moins coûteux possible. Cette fois, fort de ma notoriété et de la confiance accrue des financiers, nous avons pu obtenir des sommes supérieures. En ce qui concerne les effets spéciaux, en règle générale, je ne m'intéresse pas beaucoup aux films qui en contiennent beaucoup : je trouve que cela enlève de la véracité, du réalisme. Mais comme l'histoire du Pensionnat en nécessitait quelques-uns, j'ai effectivement fait un effort tout particulier sur leur réalisation : je voulais absolument qu'ils aient l'air vrai et que le spectateur soit convaincu.
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