DOSSIER : LE POLAR FRANCAIS
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Après le succès rencontré par 36, quai des Orfèvres d'Olivier Marchal, et alors que se profilent sur les écrans Le dernier gang d'Ariel Zeitoun et le déjà très controversé Deuxième souffle, version Alain Corneau, force est de constater que le cinéma français est en train de renouer avec une grande tradition qu'il avait eu tendance à négliger ces dernières années, celle du film policier. Oubliés, les personnages de flics fatigués que la télévision nous ressert à longueur de temps depuis des décennies. Désormais, ce sont les truands qui ont la côte auprès des réalisateurs, comme si le cinéma français était parvenu à se défaire du carcan télévisuel pour reconquérir un genre majeur de son histoire.
La pauvreté de la production française en matière de films policiers n'a pourtant pas toujours été aussi grande. Il faut en effet se souvenir qu'entre la fin des années 50 et le milieu des années 80 environ, ce sont près de mille films français apparentés au genre qui sont sortis sur les écrans. Une place de choix, donc, dans l'histoire de la production hexagonale qui a abandonné le polar à l'orée des années 90 pour le laisser, dans la plupart des cas, se faire massacrer par le petit écran.
Alors que la guerre d'Algérie n'est plus un sujet tabou pour le cinéma, avec enfin un "gros" film consacré au conflit, Ennemi Intime de Florent Emilio Siri, les épisodes sanglants de la grande criminalité française reviennent sur le devant de la scène. Si Ariel Zeitoun s'intéresse au gang des postiches, Jean-François Richet, lui, termine deux films consacré à Jacques Mesrine, truand emblématique des années 70, avec L'ennemi public n°1 et L'instinct de mort. Ce retour aux sources, à la fois historique, social et politique montre que les cinéastes vont puiser dans la mémoire collective française pour imposer des oeuvres violentes, sans concession, et bien éloignées de la tradition du "film policier à la française" des années 50.
La pauvreté de la production française en matière de films policiers n'a pourtant pas toujours été aussi grande. Il faut en effet se souvenir qu'entre la fin des années 50 et le milieu des années 80 environ, ce sont près de mille films français apparentés au genre qui sont sortis sur les écrans. Une place de choix, donc, dans l'histoire de la production hexagonale qui a abandonné le polar à l'orée des années 90 pour le laisser, dans la plupart des cas, se faire massacrer par le petit écran.
Alors que la guerre d'Algérie n'est plus un sujet tabou pour le cinéma, avec enfin un "gros" film consacré au conflit, Ennemi Intime de Florent Emilio Siri, les épisodes sanglants de la grande criminalité française reviennent sur le devant de la scène. Si Ariel Zeitoun s'intéresse au gang des postiches, Jean-François Richet, lui, termine deux films consacré à Jacques Mesrine, truand emblématique des années 70, avec L'ennemi public n°1 et L'instinct de mort. Ce retour aux sources, à la fois historique, social et politique montre que les cinéastes vont puiser dans la mémoire collective française pour imposer des oeuvres violentes, sans concession, et bien éloignées de la tradition du "film policier à la française" des années 50.
