Studio Canal s'est - enfin - décidé à sortir Dead End, film d'horreur américain coréalisé par deux réalisateurs français (Jean-Baptiste Andréa et Fabrice Canepa), tourné à Los Angeles en trois semaines, en novembre 2001, après deux mois et demi de préparation et un an après l'écriture du script. Depuis, Andréa a réalisé un long métrage tout seul (Big Nothing avec Simon Pegg et David Schwimmer). Ça ne l'empêche pas de revenir sur cette expérience collective.
Pourquoi le film a mis autant de temps à sortir?
La première fois que des distributeurs ont pu voir Dead End, c'était au festival de Gérardmer en 2003. Avec Fabrice Canepa, le co-réalisateur, nous en avions tellement marre d'écrire des films français, de les envoyer au CNC qui nous a jamais produit et des boîtes de prods qui ne nous répondaient pas. Quand on nous répondait, on nous disait que notre univers n'était pas du tout français. A un moment donné, nous nous sommes dit que nous allions faire notre truc nous-mêmes. Ne plus attendre l'autorisation. Donc le tourner nous-mêmes aux Etats-Unis avec une caméra numérique. Ecrire un scénario en anglais et pouvoir le montrer à plus de monde. Après advienne qui pourra. On le file à James Huth avec qui on bossait beaucoup en écriture. Il aimait bien le concept. Il l'a montré à Yves Chevallier, producteur de Sagittaire films, une boîte qui s'est hélas cassée la gueule pendant la production. Chevallier était un distributeur assez connu à l'époque et il a totalement adhéré lui aussi. C'était en anglais, de l'horreur, original, et pas cher. Il l'emmène à Studio Canal. Studio Canal qui fait des ventes internationales adore aussi. On a un financement à pas grand-chose (nous avons dû avoir 800 000 dollars). Nous nous sommes retrouvés avec cette somme à faire ce film aux Etats-Unis. En parallèle, Sagittaire a fermé. Ce qui est dommage vu qu'il distribuait beaucoup de films géniaux. Malheureusement, les films géniaux, ils n'attirent pas grand monde. Pour donner une idée, le dernier qu'ils ont produit, c'est Eurêka, d'Aoyama Shinji qui dure à peine trois heures et demi. Ils avaient distribué Le projet Blair Witch. Des vrais fous de cinéma qui ont souffert de la prévalue commerciale. Ils devaient donc distribuer Dead End. Ils ont cédé les droits vidéo à Studio Canal en demandant de l'argent en échange des droits vidéos. Quand Sagittaire a fait faillite, on a donc plus eu de distributeurs. On a cherché un autre distributeur. Tous les distributeurs voulaient les droits vidéo car une sortie en salles coûtait extrêmement cher. Aucun ne voulait prendre le risque de le sortir en salles. Et comme les droits vidéo étaient déjà à Studio Canal... En un sens, je comprends: ça coûte extrêmement cher. Après le passage à Gérardmer, il s'est très bien vendu pour l'internationale. En Angleterre, par exemple, il a super bien marché en salles et surtout en dvd. J'avais beaucoup de promo. Le seul pays où il n'est pas sorti, c'était en France. Du coup, on est content qu'il sorte enfin. D'autant qu'à l'époque, on avions déjà fait le commentaire-audio.
Fabrice et vous, donnez l'impression de bien vous être amusés pendant le commentaire-audio qui n'est pourtant pas un exercice facile.
Je ne suis pas fan de commentaire-audio mais nous avons fait ça dans une bonne ambiance en disant beaucoup de conneries. C'est un peu bizarre. Je n'aime pas spécialement regarder le film en le commentant. C'est généralement une heure et demi de parlotte linéaire. Et puis je n'aime pas trop révéler certains secrets de fabrication. Ça enlève une certaine magie. En même temps, nous nous sommes posés tous les deux et nous l'avons fait en une prise.
Pourquoi le film a mis autant de temps à sortir?
La première fois que des distributeurs ont pu voir Dead End, c'était au festival de Gérardmer en 2003. Avec Fabrice Canepa, le co-réalisateur, nous en avions tellement marre d'écrire des films français, de les envoyer au CNC qui nous a jamais produit et des boîtes de prods qui ne nous répondaient pas. Quand on nous répondait, on nous disait que notre univers n'était pas du tout français. A un moment donné, nous nous sommes dit que nous allions faire notre truc nous-mêmes. Ne plus attendre l'autorisation. Donc le tourner nous-mêmes aux Etats-Unis avec une caméra numérique. Ecrire un scénario en anglais et pouvoir le montrer à plus de monde. Après advienne qui pourra. On le file à James Huth avec qui on bossait beaucoup en écriture. Il aimait bien le concept. Il l'a montré à Yves Chevallier, producteur de Sagittaire films, une boîte qui s'est hélas cassée la gueule pendant la production. Chevallier était un distributeur assez connu à l'époque et il a totalement adhéré lui aussi. C'était en anglais, de l'horreur, original, et pas cher. Il l'emmène à Studio Canal. Studio Canal qui fait des ventes internationales adore aussi. On a un financement à pas grand-chose (nous avons dû avoir 800 000 dollars). Nous nous sommes retrouvés avec cette somme à faire ce film aux Etats-Unis. En parallèle, Sagittaire a fermé. Ce qui est dommage vu qu'il distribuait beaucoup de films géniaux. Malheureusement, les films géniaux, ils n'attirent pas grand monde. Pour donner une idée, le dernier qu'ils ont produit, c'est Eurêka, d'Aoyama Shinji qui dure à peine trois heures et demi. Ils avaient distribué Le projet Blair Witch. Des vrais fous de cinéma qui ont souffert de la prévalue commerciale. Ils devaient donc distribuer Dead End. Ils ont cédé les droits vidéo à Studio Canal en demandant de l'argent en échange des droits vidéos. Quand Sagittaire a fait faillite, on a donc plus eu de distributeurs. On a cherché un autre distributeur. Tous les distributeurs voulaient les droits vidéo car une sortie en salles coûtait extrêmement cher. Aucun ne voulait prendre le risque de le sortir en salles. Et comme les droits vidéo étaient déjà à Studio Canal... En un sens, je comprends: ça coûte extrêmement cher. Après le passage à Gérardmer, il s'est très bien vendu pour l'internationale. En Angleterre, par exemple, il a super bien marché en salles et surtout en dvd. J'avais beaucoup de promo. Le seul pays où il n'est pas sorti, c'était en France. Du coup, on est content qu'il sorte enfin. D'autant qu'à l'époque, on avions déjà fait le commentaire-audio.
Fabrice et vous, donnez l'impression de bien vous être amusés pendant le commentaire-audio qui n'est pourtant pas un exercice facile.
Je ne suis pas fan de commentaire-audio mais nous avons fait ça dans une bonne ambiance en disant beaucoup de conneries. C'est un peu bizarre. Je n'aime pas spécialement regarder le film en le commentant. C'est généralement une heure et demi de parlotte linéaire. Et puis je n'aime pas trop révéler certains secrets de fabrication. Ça enlève une certaine magie. En même temps, nous nous sommes posés tous les deux et nous l'avons fait en une prise.
