Alors que la musique de film apparaît toujours comme une sorte d'entité artistique marginale, Scorama remet le son et les pendules à l'heure. A l'heure d'écouter. Ressentir un climax visuel autant qu'un crescendo sonore. A l'heure de vibrer pour les partitions qui nourrissent l'image, lui donne le caractère dont elle manque parfois.
Scorama, c'est le goût de la dissonance maîtrisée et de la mélodie naissante, c'est la musique en 24 photos seconde. Du synthétique solarien aux orchestrations hornerienne, Scorama propose, dispose, impose, de rendre un hommage appuyé à la musique de films internationale.
Reviews, interviews, dossiers: la bande originale sera livrée au prisme de la passion pour libérer au final une énergie salvatrice. Nécessaire. Mais que vaut un disque à l'écoute seul, lorsqu'il est libéré de ses chaînes pelli(tenta)culaires?
REQUIEM FOR BILLY THE KID - Claire Diterzi
45mn40 - Naïve
Envoûtante. Tel est le premier mot qui vient à l'esprit à l'écoute de cette partition. Le deuxième serait atmosphérique. White Sands (4mn24) libère une poésie mystique, un western de contrefaçon qui sonne vrai, mais qui cache un mythe en train de s'ébranler. Et si Claire Diterzi démontre tous ses talents de compositrice, elle nous fait également part de son timbre de voix cristallin et ensorcelant dans No Good Guys (2mn40). Elle chante comme un oiseau blessé, une enfant à qui on aurait menti. Troublant et écorchée. La guitare, omniprésente, donne le ton dès les premières pistes. La valse sera désespérée, elle contera le Nouveau Mexique et ses étendues désertiques. A la surface, il y a Billy The Kid et Pat Garrett. Sous le sable, une légende qui redevint simple mortelle et un shérif qu'on croyait incorruptible.
La musicienne apporte tout ce qu'il y a de plus fictionnel à cet étrange long-métrage, entre documenteur et crépuscule d'un genre. La voix diurne de Kris Kristoferson vient prêter main forte à l'entreprise. On a simplement l'impression de voir mourir le western et d'assister à sa résurrection. Il y a les fantômes de Ry Cooder et d'Ennio Morricone qui se baladent. Un homme des hautes plaines qui surgit et fait demi-tour. Claire Diterzi se fait le double musical de la réalisatrice Anne Feinsilber. Les deux reprises de Bob Dylan (Knocking On Heaven's Door et Billy 7 parachèvent le sentiment d'une sensibilité à fleur de peau. Car au-delà de la malice audiovisuelle, il reste une véritable passion pour un genre cinématographique qui a donné ses lettres de noblesse au cinéma américain. Cet album est une réussite atypique et touchante. Les premières armes de Claire Diterzi sont comme une berceuse pour adulte, la création d'un monde dangereux où les lâches se confondent avec les héros d'antan.
Scorama, c'est le goût de la dissonance maîtrisée et de la mélodie naissante, c'est la musique en 24 photos seconde. Du synthétique solarien aux orchestrations hornerienne, Scorama propose, dispose, impose, de rendre un hommage appuyé à la musique de films internationale.
Reviews, interviews, dossiers: la bande originale sera livrée au prisme de la passion pour libérer au final une énergie salvatrice. Nécessaire. Mais que vaut un disque à l'écoute seul, lorsqu'il est libéré de ses chaînes pelli(tenta)culaires?
REQUIEM FOR BILLY THE KID - Claire Diterzi
45mn40 - Naïve
Envoûtante. Tel est le premier mot qui vient à l'esprit à l'écoute de cette partition. Le deuxième serait atmosphérique. White Sands (4mn24) libère une poésie mystique, un western de contrefaçon qui sonne vrai, mais qui cache un mythe en train de s'ébranler. Et si Claire Diterzi démontre tous ses talents de compositrice, elle nous fait également part de son timbre de voix cristallin et ensorcelant dans No Good Guys (2mn40). Elle chante comme un oiseau blessé, une enfant à qui on aurait menti. Troublant et écorchée. La guitare, omniprésente, donne le ton dès les premières pistes. La valse sera désespérée, elle contera le Nouveau Mexique et ses étendues désertiques. A la surface, il y a Billy The Kid et Pat Garrett. Sous le sable, une légende qui redevint simple mortelle et un shérif qu'on croyait incorruptible.
La musicienne apporte tout ce qu'il y a de plus fictionnel à cet étrange long-métrage, entre documenteur et crépuscule d'un genre. La voix diurne de Kris Kristoferson vient prêter main forte à l'entreprise. On a simplement l'impression de voir mourir le western et d'assister à sa résurrection. Il y a les fantômes de Ry Cooder et d'Ennio Morricone qui se baladent. Un homme des hautes plaines qui surgit et fait demi-tour. Claire Diterzi se fait le double musical de la réalisatrice Anne Feinsilber. Les deux reprises de Bob Dylan (Knocking On Heaven's Door et Billy 7 parachèvent le sentiment d'une sensibilité à fleur de peau. Car au-delà de la malice audiovisuelle, il reste une véritable passion pour un genre cinématographique qui a donné ses lettres de noblesse au cinéma américain. Cet album est une réussite atypique et touchante. Les premières armes de Claire Diterzi sont comme une berceuse pour adulte, la création d'un monde dangereux où les lâches se confondent avec les héros d'antan.
Nicolas Schiavi
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 SCORAMA VOL.6 : RETOUR SUR INLAND EMPIRE Retour aujourd'hui sur la musique d'INLAND EMPIRE, dernier labyrinthe sen... | ||
