SHAW BROTHERS : LES FILMS D'ARTS MARTIAUX - PARTIE 2
Tout sur L'HIRONDELLE D'OR - Le 2008-02-13 04:31:13
Le milieu des années soixante a vu l'expansion rapide des Studios Shaw Brothers. La rationalisation tourne à plein régime, on y tourne jusqu'à douze films simultanément. La main d'oeuvre ne manque pas, 1500 personnes composent l'équipe technique sans compter les nombreux comédiens qui viennent de toute la Chine, de Hong Kong et de Taiwan, comédiens pour la plupart formés dans les locaux mêmes de la firme. Si les comédies romantiques et les huangmei opera font toujours autant recette, les wu xia pian, malgré de lourds investissements dans les décors et les costumes (investissements rentabilisés jusqu'aux derniers centimes, les décors et costumes étant réutilisés de films en films), permettent de lancer de nombreuses comédiennes et acteurs sous les feux des projecteurs.
Nous avions déjà évoqué les figures de King Hu et de Chang Cheh. Le premier, suite à de graves malentendus avec le producteur et dirigeant du Studio Run Run Shaw, notamment des divergences sur les méthodes de travail et le temps nécessaire à la réalisation des plans (King Hu étant réputé perfectionniste et très lent dans la mise en place de ses scènes), celui-ci s'en est allé à Taiwan puis en Corée pour réaliser ses autres chefs d'oeuvres : Dragon gate inn (1966), A touch of zen (1969), Raining in the mountain et Legend of the mountain (1979), ces derniers requérant près de deux ans de tournage. Chang Cheh, au contraire, conserve son rythme frénétique de cinq à six films réalisés chaque année à la fin des années soixante-dix.
La diversité du wu xia pian
Le style Chang Cheh, mélange de rythme, de ralenti, de théâtralisation de la mort dans de véritables bains de sang qui marquent durablement les spectateurs, n'est pourtant pas le seul style à s'imposer aux Studios. Aux côtés du maître ressortent quelques figures moins connues et pourtant parfois plus prolifiques tel que le réalisateur Chu Yuan ou encore Cheng Kang. Ce dernier tourne avec Chang Cheh la trilogie Les Maîtres de l'épée (trilogy of swordsmanship) en 1972. Trois segments qui reprennent les codes narratifs traditionnels du genre mais dont l'action est condensée du fait de la durée de chaque pièce. Pas de digression, pas de longue séquence de dialogues entrecoupées de combats, les réalisateurs recherchent ici l'efficacité.
Affiche hongkongaise Les maîtres de l'épée
Nous avions déjà évoqué les figures de King Hu et de Chang Cheh. Le premier, suite à de graves malentendus avec le producteur et dirigeant du Studio Run Run Shaw, notamment des divergences sur les méthodes de travail et le temps nécessaire à la réalisation des plans (King Hu étant réputé perfectionniste et très lent dans la mise en place de ses scènes), celui-ci s'en est allé à Taiwan puis en Corée pour réaliser ses autres chefs d'oeuvres : Dragon gate inn (1966), A touch of zen (1969), Raining in the mountain et Legend of the mountain (1979), ces derniers requérant près de deux ans de tournage. Chang Cheh, au contraire, conserve son rythme frénétique de cinq à six films réalisés chaque année à la fin des années soixante-dix.
La diversité du wu xia pian
Le style Chang Cheh, mélange de rythme, de ralenti, de théâtralisation de la mort dans de véritables bains de sang qui marquent durablement les spectateurs, n'est pourtant pas le seul style à s'imposer aux Studios. Aux côtés du maître ressortent quelques figures moins connues et pourtant parfois plus prolifiques tel que le réalisateur Chu Yuan ou encore Cheng Kang. Ce dernier tourne avec Chang Cheh la trilogie Les Maîtres de l'épée (trilogy of swordsmanship) en 1972. Trois segments qui reprennent les codes narratifs traditionnels du genre mais dont l'action est condensée du fait de la durée de chaque pièce. Pas de digression, pas de longue séquence de dialogues entrecoupées de combats, les réalisateurs recherchent ici l'efficacité.
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