Aujourd'hui, Looker, thriller d'anticipation pop séduisant réalisé par Michael Crichton, paraît daté. A l'époque, il fit son petit effet en décrivant sur un mode ludique les dérives d'une société assujettie aux images, aliénée par la publicité, obnubilée par les apparences. Il y a peu, la Warner l'a sorti en zone 1 dans un format panoramique 2.40:1. Sachez juste que ce film vient de paraître en zone 2 chez Seven7Sept dans son format cinéma respecté, c'est-à-dire en 2.35.
A Beverly Hills, un plasticien doit retoucher des mannequins qui se plaignent de leur physique de rêve. Rien de grave jusqu'au jour où deux de ses patientes sont retrouvées mortes. Des indices laissés sur place donnent à penser que le plasticien de ces dames les a assassinées. Lui assure le contraire. Innocence qui se confirme lorsqu'il devient le témoin du meurtre d'une troisième patiente. Pour traquer le responsable de son malheur, il enquête avec le dernier mannequin encore en vie et découvre au fil de son investigation que les trois nanas défuntes ont travaillé pour le compte d'une société (Digital Matrix). Une boîte qui prépare un nouveau procédé de publicité hypnotisante, conçu pour servir la soupe à un candidat très louche pour la présidence. L'intrigue allusive de Looker cache sous ses apparats voyants une métaphore sur une humanité robotisée où les publicités abrutissent les masses, où les mannequins anorexiques ne servent plus à rien (raison de leur liquidation presque invisible) et où l'on peut générer un acteur de synthèse en digitalisant un être humain (un peu à la manière de Pacino qui manipule Hollywood avec son actrice irréelle dans S1m0ne). Après avoir vu ce film, vous pourrez éteindre votre télévision et reprendre une activité normale. Oui mais laquelle ?
Non, ce n'est pas Sidney Lumet (Network) ni même David Cronenberg (Videodrome) derrière la caméra mais Michael Crichton, écrivain notoire et cinéaste mineur qui peut être décrit comme une sorte de Stephen King. Au moment de travailler sur Looker, il passait son temps entre l'écriture de romans et la réalisation de films. Lui qui venait deux ans auparavant de réaliser The great train robbery, avec Sean Connery et Donald Sutherland, et voulait proposer Congo, tiré de son propre roman (un projet qui sera finalement confié 15 ans plus tard au réalisateur Frank Marshall). Comme son confrère, il arrive régulièrement que ses romans deviennent des films. Sa plus célèbre réussite, c'est d'avoir imposé Jurassik Park, d'autant que son premier long métrage, Westworld, peut être considéré comme le brouillon du block-buster de Steven Spielberg. On peut également citer d'autres travaux d'adaptations comme The Andromeda Strain, par Robert Wise; Rising Sun, par Philip Kaufman; ou encore Le 13ème Guerrier, de John McTiernan. Avec ce Looker, pur produit de divertissement qu'il a spécialement écrit pour le cinéma, Crichton a voulu utiliser une thématique qui l'a toujours passionnée: l'arrivée de nouvelles technologies et leurs conséquences délétères sur l'espèce humaine si elles sont utilisées à mauvais escient. Il raconte le combat de l'homme contre la machine et donc celui qui oppose la surface et la profondeur sans donner toutes les réponses aux questions.
A Beverly Hills, un plasticien doit retoucher des mannequins qui se plaignent de leur physique de rêve. Rien de grave jusqu'au jour où deux de ses patientes sont retrouvées mortes. Des indices laissés sur place donnent à penser que le plasticien de ces dames les a assassinées. Lui assure le contraire. Innocence qui se confirme lorsqu'il devient le témoin du meurtre d'une troisième patiente. Pour traquer le responsable de son malheur, il enquête avec le dernier mannequin encore en vie et découvre au fil de son investigation que les trois nanas défuntes ont travaillé pour le compte d'une société (Digital Matrix). Une boîte qui prépare un nouveau procédé de publicité hypnotisante, conçu pour servir la soupe à un candidat très louche pour la présidence. L'intrigue allusive de Looker cache sous ses apparats voyants une métaphore sur une humanité robotisée où les publicités abrutissent les masses, où les mannequins anorexiques ne servent plus à rien (raison de leur liquidation presque invisible) et où l'on peut générer un acteur de synthèse en digitalisant un être humain (un peu à la manière de Pacino qui manipule Hollywood avec son actrice irréelle dans S1m0ne). Après avoir vu ce film, vous pourrez éteindre votre télévision et reprendre une activité normale. Oui mais laquelle ?
Non, ce n'est pas Sidney Lumet (Network) ni même David Cronenberg (Videodrome) derrière la caméra mais Michael Crichton, écrivain notoire et cinéaste mineur qui peut être décrit comme une sorte de Stephen King. Au moment de travailler sur Looker, il passait son temps entre l'écriture de romans et la réalisation de films. Lui qui venait deux ans auparavant de réaliser The great train robbery, avec Sean Connery et Donald Sutherland, et voulait proposer Congo, tiré de son propre roman (un projet qui sera finalement confié 15 ans plus tard au réalisateur Frank Marshall). Comme son confrère, il arrive régulièrement que ses romans deviennent des films. Sa plus célèbre réussite, c'est d'avoir imposé Jurassik Park, d'autant que son premier long métrage, Westworld, peut être considéré comme le brouillon du block-buster de Steven Spielberg. On peut également citer d'autres travaux d'adaptations comme The Andromeda Strain, par Robert Wise; Rising Sun, par Philip Kaufman; ou encore Le 13ème Guerrier, de John McTiernan. Avec ce Looker, pur produit de divertissement qu'il a spécialement écrit pour le cinéma, Crichton a voulu utiliser une thématique qui l'a toujours passionnée: l'arrivée de nouvelles technologies et leurs conséquences délétères sur l'espèce humaine si elles sont utilisées à mauvais escient. Il raconte le combat de l'homme contre la machine et donc celui qui oppose la surface et la profondeur sans donner toutes les réponses aux questions.
[p1] [p2]
 | ||
| ||
