Grande surprise du box-office coréen, The Chaser, premier long métrage de Na Hong-Jin, possède une telle réputation (sulfureuse) qu'il sera programmé en séance spéciale de minuit au prochain festival de Cannes. On appelle ça la reconnaissance d'un phénomène qui pourrait sortir en septembre prochain sur les écrans Hexagonaux. Manifestement, un remake US produit par Warner est d'ores et déjà prévu avec dans le rôle principal Léonardo Di Caprio.
A en croire les dernières fictions du cru, la production sud-coréenne ne s'est jamais aussi bien portée et ce malgré une vraie inquiétude passagère et un manque de fédération entre les réalisateurs (il y a prescription mais on se souvient encore des tristes critiques de Kim Ki-Duk à l'égard de Bong Joon-Ho lors de la sortie de The Host). Celui qui fait parler de lui en ce moment, c'est The Chaser, de Na Hong-Jin, le premier film d'un réalisateur qui grâce au buzz grandissant, commence à se tailler une réputation en or. Le résultat se présente comme un polar sang-pour-sang noir (on parle déjà de séquences potentiellement impressionnantes en raison de leur caractère ultra-violent). Le scénario is based on a true story mais peu importe: il suit un ancien flic viré pour corruption (Kim Yoon-Seok, habitué des seconds couteaux) qui s'occupe désormais d'un salon de massage. Un boulot trop lisse pour être honnête? Oui. En réalité, il utilise ce prétexte pour faire le proxénète et gérer un trafic de call girls du genre douteux. Progressivement, sans trouver d'explications rationnelles, les filles dudit réseau disparaissent une à une, non sans laisser quelques dettes derrière elles. L'ancien flic, pas content de s'être fait roulé dans la farine, mène l'enquête pour récupérer ses thunes et se rend compte, au gré de son investigation, que les filles ont été kidnappées par le même tueur (Ha Jung-Woo, vu dans Time de Kim Ki-Duk). La police s'en mêle; le kidnappeur se fait pincer, passe aux aveux, en confessant les avoir toutes assassinées. Mais la réalité va rapidement dépasser l'entendement: il reste une call-girl toujours vivante. Problème: elle demeure introuvable.
S'il regroupe tous les clichés inhérents au polar âpre (nuit, pluie, femmes fatales etc.), le film devrait cependant moins jouer la carte de l'édification et chercher des noises à l'ambiguïté afin de donner aux personnages une rare profondeur psychologique. Vraisemblablement, c'est cette qualité qui le distinguerait du tout-venant. A l'heure d'aujourd'hui, en tout cas, une chose est sûre: il s'impose comme le digne descendant des Public Enemy, étrange film policier comparable à du Samuel Fuller au pays du matin calme pour l'opposition tendue entre deux hommes appartenant à deux milieux sociaux différents (le flic corrompu et le riche homme d'affaires confondus dans la même immoralité); Bittersweet Life, de Kim Jee-Woon pour les explosions inattendues de violence crue; et, autres Memories of Murder, de Bong Joon-Ho pour la capacité à varier les pistes narratives toutes les vingt minutes. Mais on pense surtout à Infernal Affairs, qui n'était pas sud-coréen mais chinois, pour la même trajectoire culte et surtout l'adaptation US par William Monathan, le scénariste de Scorsese sur Les infiltrés (l'interprétation de Léonardo Di Caprio en sus). On n'a pas fini d'en entendre parler.
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A en croire les dernières fictions du cru, la production sud-coréenne ne s'est jamais aussi bien portée et ce malgré une vraie inquiétude passagère et un manque de fédération entre les réalisateurs (il y a prescription mais on se souvient encore des tristes critiques de Kim Ki-Duk à l'égard de Bong Joon-Ho lors de la sortie de The Host). Celui qui fait parler de lui en ce moment, c'est The Chaser, de Na Hong-Jin, le premier film d'un réalisateur qui grâce au buzz grandissant, commence à se tailler une réputation en or. Le résultat se présente comme un polar sang-pour-sang noir (on parle déjà de séquences potentiellement impressionnantes en raison de leur caractère ultra-violent). Le scénario is based on a true story mais peu importe: il suit un ancien flic viré pour corruption (Kim Yoon-Seok, habitué des seconds couteaux) qui s'occupe désormais d'un salon de massage. Un boulot trop lisse pour être honnête? Oui. En réalité, il utilise ce prétexte pour faire le proxénète et gérer un trafic de call girls du genre douteux. Progressivement, sans trouver d'explications rationnelles, les filles dudit réseau disparaissent une à une, non sans laisser quelques dettes derrière elles. L'ancien flic, pas content de s'être fait roulé dans la farine, mène l'enquête pour récupérer ses thunes et se rend compte, au gré de son investigation, que les filles ont été kidnappées par le même tueur (Ha Jung-Woo, vu dans Time de Kim Ki-Duk). La police s'en mêle; le kidnappeur se fait pincer, passe aux aveux, en confessant les avoir toutes assassinées. Mais la réalité va rapidement dépasser l'entendement: il reste une call-girl toujours vivante. Problème: elle demeure introuvable.
S'il regroupe tous les clichés inhérents au polar âpre (nuit, pluie, femmes fatales etc.), le film devrait cependant moins jouer la carte de l'édification et chercher des noises à l'ambiguïté afin de donner aux personnages une rare profondeur psychologique. Vraisemblablement, c'est cette qualité qui le distinguerait du tout-venant. A l'heure d'aujourd'hui, en tout cas, une chose est sûre: il s'impose comme le digne descendant des Public Enemy, étrange film policier comparable à du Samuel Fuller au pays du matin calme pour l'opposition tendue entre deux hommes appartenant à deux milieux sociaux différents (le flic corrompu et le riche homme d'affaires confondus dans la même immoralité); Bittersweet Life, de Kim Jee-Woon pour les explosions inattendues de violence crue; et, autres Memories of Murder, de Bong Joon-Ho pour la capacité à varier les pistes narratives toutes les vingt minutes. Mais on pense surtout à Infernal Affairs, qui n'était pas sud-coréen mais chinois, pour la même trajectoire culte et surtout l'adaptation US par William Monathan, le scénariste de Scorsese sur Les infiltrés (l'interprétation de Léonardo Di Caprio en sus). On n'a pas fini d'en entendre parler.
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 THE CHASER : NOUVEAU REMAKE POUR DiCAPRIO  Après le succès de Les Infiltrés, Leonardo DiCaprio pourrait bien ... | ||
