Le 27 mars dernier a vu naître un nouvel éditeur dans le petit monde de la japanime en France. WE PROD a donné ainsi naissance à WE ANIM. L'occasion était trop belle pour interviewer dans le cadre de notre rubrique "La parole aux professionnels" Guillaume Lubrano, de WE PROD.
Comment est né WE PRODUCTIONS ?
Quand je suis parti de M6, j'avais envie de sortir en France des films que j'aimais bien. Au début nous avons commencé avec des courts-métrages. Je trouvais aberrant qu'on ne puisse pas trouver certains courts sur le territoire français. Puis ensuite petit à petit, en tant qu'amateur de films fantastiques, j'ai voulu sortir des films de genre. J'avais vu lors de festivals ou de marchés du film pas mal de longs-métrages qui m'avaient plu, notamment du cinéma asiatique, des films d'horreur, étranges ou bizarres. Nous nous sommes développés progressivement en nous lançant sur ces différents marchés tout en gardant à l'idée cette tendance de films de genre. Des films que nous avions envie de porter comme Bubba Ho-tep que nous avons sorti en salle, ou encore les films de Kitamura car j'avais adoré Versus. J'avais envie de faire découvrir ces films. Je me considère comme mon premier acheteur donc, j'essaye de sortir des films que j'aurais acheté en tant que consommateur. L'animation présente aussi des titres qui sont un peu dans cette veine, qui rentrent dans ces catégories. Nous avions envie d'élargir le spectre de notre catalogue. L'idée première est de proposer des titres qui sortent des sentiers battus. Il y a bien sûr quelques titres classiques mais avec Windy Tales, Flag que nous sortirons en fin d'année ou encore Tachiguichi Retsuden de Mamoru Oshii, nous proposons des titres à l'identité de la boîte. Nous voulions que les gens qui nous ont suivis sur des titres de films live puissent nous suivre sur des films d'animation. Pas besoin de faire un grand écart pour se retrouver de l'un vers l'autre.
Cela faisait longtemps qui vous pensiez au secteur de l'animation ?
Cela faisait deux ans que nous y réfléchissions. Les premières acquisitions ont commencé il y plus de dix mois. Nous avions déjà sorti quelques longs métrages d'animation russes que j'avais vu quand j'étais gamin, comme La reine des neiges, une production des studios Soyouz, un truc hallucinant à regarder, c'est très bien animé et très bien foutu ! J'aime bien retrouver des films qui m'ont marqué. Bubba Ho-tep lorsque je l'ai vu, je me suis dit « Génial, vivement qu'il sorte en France ! ». A ce moment là je ne savais pas que ce serait nous qui le sortirions deux ans plus tard. Il y avait la série Red Dwarf également que j'avais découverte à la télévision, personne ne s'en occupait en France. On a fini par trouver les gens pour savoir si nous pouvions la sortir.
Comment se présente WE PRODUCTIONS ?
WE PROD., c'est une petite structure indépendante, dans laquelle nous ne sommes que quelques personnes. On est distribué par M6, nous avons des accords avec eux, étant moi-même un ancien de là-bas, ça c'était très bien passé donc nous n'avons pas eu de problème pour travailler ensemble et les gens de la distribution se sont d'ailleurs bien marrés avec des titres comme Calamari Wrestler. Pour moi c'était un délire gigantesque de pouvoir sortir ce film en France ! On a récidivé avec Executive Koala ! Il faut bien que l'on justifie le nom de la collection : Mad Asia ! On ressort Battle Royale certes, des titres plus mainstream, mais on veut faire dans le délire, c'était le but de la collection. Les polars hongkongais c'est bien mais j'ai un peu l'impression de tous les avoir vus.
Avec vos titres il faut en effet être déjà un connaisseur du cinéma asiatique...
Tout à fait. C'est comme un personnage de jeu de rôle. On débute avec le niveau 1 puis on se dirige vers le niveau 2, on prend un peu d'expérience. Puis le cinéphile va attaquer des choses plus ardues, par exemple quand il connaît tout un genre type John Woo ou Tsui Hark, là on est au niveau 3. Puis peu à peu il veut de la nouveauté, des trucs tarés, des choses qui ne sortent pas en masse, des produits de niche, des raretés. Là on est au niveau 4, le niveau expert. Quand on va acheter un titre japonais, ils font des yeux comme ça !!!
Justement, ils sont plutôt preneurs où ils sont du genre méfiant ?
Pas du tout, de ce côté là les Japonais sont comme les Américains, ils ne seront jamais « pas preneurs » ! Mais il faut leur expliquer que le marché n'est pas le même. Pour des titres comme Calamari Wrestler, c'est un titre « spé », mais chez eux aussi ! Des calamars qui courent dans la rue en faisant du catch ! Il ne faut pas croire que les spectateurs japonais se farcissent ce type de films à longueur de journée. C'est pareil pour Elixir of love, c'est une bonne grosse comédie hong-kongaise du nouvel an. Il y a beaucoup de moyens et pourtant l'histoire ne paye pas de mine, pour ne pas dire un scénario complètement con ; c'est l'histoire d'une héritière qui pue ! Et pourtant là-bas c'est numéro un au box-office ! Le film en est d'autant plus jubilatoire ! Il y a un vrai plaisir à regarder un film comme ça. Mais nous sommes obligés d'expliquer qu'en France ça ne va pas se vendre autant et là il peut y avoir un décalage entre ce que nous sommes prêts à mettre pour acquérir le titre et ce que les ayants-droits en veulent. Ils sont obligés de voir leurs ambitions à la baisse. Sur certains titres c'est une vraie négociation. Nous on a une vision plutôt au long terme, on essaye d'amortir nos investissements sur une période de un à deux ans.
Comment est né WE PRODUCTIONS ?
Quand je suis parti de M6, j'avais envie de sortir en France des films que j'aimais bien. Au début nous avons commencé avec des courts-métrages. Je trouvais aberrant qu'on ne puisse pas trouver certains courts sur le territoire français. Puis ensuite petit à petit, en tant qu'amateur de films fantastiques, j'ai voulu sortir des films de genre. J'avais vu lors de festivals ou de marchés du film pas mal de longs-métrages qui m'avaient plu, notamment du cinéma asiatique, des films d'horreur, étranges ou bizarres. Nous nous sommes développés progressivement en nous lançant sur ces différents marchés tout en gardant à l'idée cette tendance de films de genre. Des films que nous avions envie de porter comme Bubba Ho-tep que nous avons sorti en salle, ou encore les films de Kitamura car j'avais adoré Versus. J'avais envie de faire découvrir ces films. Je me considère comme mon premier acheteur donc, j'essaye de sortir des films que j'aurais acheté en tant que consommateur. L'animation présente aussi des titres qui sont un peu dans cette veine, qui rentrent dans ces catégories. Nous avions envie d'élargir le spectre de notre catalogue. L'idée première est de proposer des titres qui sortent des sentiers battus. Il y a bien sûr quelques titres classiques mais avec Windy Tales, Flag que nous sortirons en fin d'année ou encore Tachiguichi Retsuden de Mamoru Oshii, nous proposons des titres à l'identité de la boîte. Nous voulions que les gens qui nous ont suivis sur des titres de films live puissent nous suivre sur des films d'animation. Pas besoin de faire un grand écart pour se retrouver de l'un vers l'autre.
Cela faisait longtemps qui vous pensiez au secteur de l'animation ?
Cela faisait deux ans que nous y réfléchissions. Les premières acquisitions ont commencé il y plus de dix mois. Nous avions déjà sorti quelques longs métrages d'animation russes que j'avais vu quand j'étais gamin, comme La reine des neiges, une production des studios Soyouz, un truc hallucinant à regarder, c'est très bien animé et très bien foutu ! J'aime bien retrouver des films qui m'ont marqué. Bubba Ho-tep lorsque je l'ai vu, je me suis dit « Génial, vivement qu'il sorte en France ! ». A ce moment là je ne savais pas que ce serait nous qui le sortirions deux ans plus tard. Il y avait la série Red Dwarf également que j'avais découverte à la télévision, personne ne s'en occupait en France. On a fini par trouver les gens pour savoir si nous pouvions la sortir.
Comment se présente WE PRODUCTIONS ?
WE PROD., c'est une petite structure indépendante, dans laquelle nous ne sommes que quelques personnes. On est distribué par M6, nous avons des accords avec eux, étant moi-même un ancien de là-bas, ça c'était très bien passé donc nous n'avons pas eu de problème pour travailler ensemble et les gens de la distribution se sont d'ailleurs bien marrés avec des titres comme Calamari Wrestler. Pour moi c'était un délire gigantesque de pouvoir sortir ce film en France ! On a récidivé avec Executive Koala ! Il faut bien que l'on justifie le nom de la collection : Mad Asia ! On ressort Battle Royale certes, des titres plus mainstream, mais on veut faire dans le délire, c'était le but de la collection. Les polars hongkongais c'est bien mais j'ai un peu l'impression de tous les avoir vus.
Avec vos titres il faut en effet être déjà un connaisseur du cinéma asiatique...
Tout à fait. C'est comme un personnage de jeu de rôle. On débute avec le niveau 1 puis on se dirige vers le niveau 2, on prend un peu d'expérience. Puis le cinéphile va attaquer des choses plus ardues, par exemple quand il connaît tout un genre type John Woo ou Tsui Hark, là on est au niveau 3. Puis peu à peu il veut de la nouveauté, des trucs tarés, des choses qui ne sortent pas en masse, des produits de niche, des raretés. Là on est au niveau 4, le niveau expert. Quand on va acheter un titre japonais, ils font des yeux comme ça !!!
Justement, ils sont plutôt preneurs où ils sont du genre méfiant ?
Pas du tout, de ce côté là les Japonais sont comme les Américains, ils ne seront jamais « pas preneurs » ! Mais il faut leur expliquer que le marché n'est pas le même. Pour des titres comme Calamari Wrestler, c'est un titre « spé », mais chez eux aussi ! Des calamars qui courent dans la rue en faisant du catch ! Il ne faut pas croire que les spectateurs japonais se farcissent ce type de films à longueur de journée. C'est pareil pour Elixir of love, c'est une bonne grosse comédie hong-kongaise du nouvel an. Il y a beaucoup de moyens et pourtant l'histoire ne paye pas de mine, pour ne pas dire un scénario complètement con ; c'est l'histoire d'une héritière qui pue ! Et pourtant là-bas c'est numéro un au box-office ! Le film en est d'autant plus jubilatoire ! Il y a un vrai plaisir à regarder un film comme ça. Mais nous sommes obligés d'expliquer qu'en France ça ne va pas se vendre autant et là il peut y avoir un décalage entre ce que nous sommes prêts à mettre pour acquérir le titre et ce que les ayants-droits en veulent. Ils sont obligés de voir leurs ambitions à la baisse. Sur certains titres c'est une vraie négociation. Nous on a une vision plutôt au long terme, on essaye d'amortir nos investissements sur une période de un à deux ans.
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 WE ANIM : RETOUR SUR LA VAGUE 1 Le 27 mars dernier a vu naître un nouvel éditeur dans le petit monde de l... | ||
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