LES MECONNUS DU FESTIVAL DE CANNES : FERNANDO MEIRELLES
Tout sur BLINDNESS - La Critique - Photos - Le 2008-05-15 03:40:46
Le Festival de Cannes par son statut de plus grande manifestation cinématographique du monde a le mérite de braquer ses projecteurs sur des auteurs que l'on connaît peu ou pas du tout. A l'occasion de la soixante et unième édition de la manifestation cannoise, nous allons donc procéder à un tour d'horizon des cinéastes méconnus qui composent notamment les sélections officielle et parallèles. Premier à attirer notre attention en ce début de Festival : Fernando Meirelles.
En compétition avec Blindness présenté en compétition dans la Sélection officielle, l'auteur brésilien n'est pas aussi illustre que certains autres compétiteurs en lice. Néanmoins, depuis ses premières vidéos, le natif de Sao Paulo a su se faire remarquer au point de dorénavant compter dans le paysage cinématographique mondial.
De retour sur la Croisette après le très bon accueil réservé à La Cité de Dieu en 2002, film alors présenté hors compétition, Fernando Meirelles s'impose donc sur la scène internationale et nous revient avec un film qui cette fois lui ouvre les portes de la plus prestigieuse sélection festivalière. Mais avant de revenir sur Blindness, retraçons les grandes heures de la carrière du cinéaste né en 1955.
Connu avant tout par La Cité de Dieu et son pendant télévisuel que fut La Cité des hommes au long de deux saisons disponibles aux éditions MK2, Fernando Meirelles s'est présenté au cinéma comme nombre de ses compatriotes en mêlant aventure télévisuelle et progression filmique traditionnelle. Ainsi, sa carrière locale commença par des films qui ne sont pas encore parvenus jusqu'à nous : Domesticas en 2001, récit de vie de cinq femmes de ménage brésiliennes et Menino Maluquinho 2 : a aventura, la sequel d'une comédie très populaire au pays de la samba.
Mais ce qui le fit découvrir hors de ses frontières, c'est indiscutablement ces récits de favelas où les enfants se comportent comme des truands, vivent comme des trafiquants et agissent dans l'illégalité la plus complète pour simplement survivre. Loin de Troupes d'élite malgré son réalisme pourtant revendiqué et davantage en conformité dans l'esprit avec les récits sociaux que produisirent avec réussite le meilleur du cinéma brésilien des années 60 et 70 - on songe notamment à Pixote -, Fernando Meirelles a su démontrer un véritable sens du récit et une qualité évidente via la frontalité sensible de son filmage.
En compétition avec Blindness présenté en compétition dans la Sélection officielle, l'auteur brésilien n'est pas aussi illustre que certains autres compétiteurs en lice. Néanmoins, depuis ses premières vidéos, le natif de Sao Paulo a su se faire remarquer au point de dorénavant compter dans le paysage cinématographique mondial.
De retour sur la Croisette après le très bon accueil réservé à La Cité de Dieu en 2002, film alors présenté hors compétition, Fernando Meirelles s'impose donc sur la scène internationale et nous revient avec un film qui cette fois lui ouvre les portes de la plus prestigieuse sélection festivalière. Mais avant de revenir sur Blindness, retraçons les grandes heures de la carrière du cinéaste né en 1955.
Connu avant tout par La Cité de Dieu et son pendant télévisuel que fut La Cité des hommes au long de deux saisons disponibles aux éditions MK2, Fernando Meirelles s'est présenté au cinéma comme nombre de ses compatriotes en mêlant aventure télévisuelle et progression filmique traditionnelle. Ainsi, sa carrière locale commença par des films qui ne sont pas encore parvenus jusqu'à nous : Domesticas en 2001, récit de vie de cinq femmes de ménage brésiliennes et Menino Maluquinho 2 : a aventura, la sequel d'une comédie très populaire au pays de la samba.
Mais ce qui le fit découvrir hors de ses frontières, c'est indiscutablement ces récits de favelas où les enfants se comportent comme des truands, vivent comme des trafiquants et agissent dans l'illégalité la plus complète pour simplement survivre. Loin de Troupes d'élite malgré son réalisme pourtant revendiqué et davantage en conformité dans l'esprit avec les récits sociaux que produisirent avec réussite le meilleur du cinéma brésilien des années 60 et 70 - on songe notamment à Pixote -, Fernando Meirelles a su démontrer un véritable sens du récit et une qualité évidente via la frontalité sensible de son filmage.
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