Le dossier 51 ou la déshumanisation du sujet
Adapté du livre éponyme de Gilles Perrault paru en 1969, le film de Michel Deville fait sensation lors de sa sortie en 1978. Quasi exclusivement tourné selon le principe austère de la caméra subjective, le cinéaste propose ici l'un des films d'espionnage les plus audacieux et les plus inquiétants qui soient. Dominique Auphal, ancien diplomate nouvellement nommé à l'ODENS, un comité chargé des échanges avec les pays du tiers-monde et responsable de nombreuses tractations financières, devient la cible d'une organisation secrète de renseignements qui désire faire de lui un agent infiltré. Pour le convaincre, une enquête approfondie est requise afin de connaître la faille psychologique qui fera plier le fonctionnaire. Observations, filatures, approches de l'environnement affectif, écoutes, manipulations, mensonges, toutes les techniques d'espionnage et appareillages technologiques sont réquisitionnés afin de comprendre et de connaître les pensées profondes d'un homme pour pouvoir mieux le contrôler. Un récit palpitant qui fait froid dans le dos.
Pluralité des sources
Ce qui frappe en premier lieu dans le film de Michel Deville, c'est sa forme même, celle d'une accumulation de données visuelles et sonores venant alimenter le rapport qui donne son titre au film, le dossier 51. Ces données sont de nature diverses et variées, de la simple photographie souvenir à la photographie investigatrice, de l'écoute téléphonique à l'enregistrement pirate, de la coupure de presse aux échanges épistolaires. Toute donnée relative à la personnalité, à la vie passée ou présente du sujet, ses relations amicales et professionnelles, ses désirs profonds qui pourraient se manifester d'une façon ou d'une autre seront compilées, décortiquées, analysées puis exploitées.
Les photographies ont une place de choix dans le film. Que ce soient les photographies des souvenirs d'enfance de Dominique Auphal, celles de ses années d'études supérieures ou encore le témoignage des premières années de couple, une photographie toute particulière achève d'épaissir le mystère du fonctionnaire, celle retrouvée dans son portefeuille représentant le visage d'une jeune femme très belle dont les yeux ont été troués. Mystère de l'identité de cette personne, signification secrète de l'ablation des yeux, Auphal cache un secret au plus profond de lui, un secret que la jeune femme serait à même d'éclaircir.
Adapté du livre éponyme de Gilles Perrault paru en 1969, le film de Michel Deville fait sensation lors de sa sortie en 1978. Quasi exclusivement tourné selon le principe austère de la caméra subjective, le cinéaste propose ici l'un des films d'espionnage les plus audacieux et les plus inquiétants qui soient. Dominique Auphal, ancien diplomate nouvellement nommé à l'ODENS, un comité chargé des échanges avec les pays du tiers-monde et responsable de nombreuses tractations financières, devient la cible d'une organisation secrète de renseignements qui désire faire de lui un agent infiltré. Pour le convaincre, une enquête approfondie est requise afin de connaître la faille psychologique qui fera plier le fonctionnaire. Observations, filatures, approches de l'environnement affectif, écoutes, manipulations, mensonges, toutes les techniques d'espionnage et appareillages technologiques sont réquisitionnés afin de comprendre et de connaître les pensées profondes d'un homme pour pouvoir mieux le contrôler. Un récit palpitant qui fait froid dans le dos.
Pluralité des sources
Ce qui frappe en premier lieu dans le film de Michel Deville, c'est sa forme même, celle d'une accumulation de données visuelles et sonores venant alimenter le rapport qui donne son titre au film, le dossier 51. Ces données sont de nature diverses et variées, de la simple photographie souvenir à la photographie investigatrice, de l'écoute téléphonique à l'enregistrement pirate, de la coupure de presse aux échanges épistolaires. Toute donnée relative à la personnalité, à la vie passée ou présente du sujet, ses relations amicales et professionnelles, ses désirs profonds qui pourraient se manifester d'une façon ou d'une autre seront compilées, décortiquées, analysées puis exploitées.
Les photographies ont une place de choix dans le film. Que ce soient les photographies des souvenirs d'enfance de Dominique Auphal, celles de ses années d'études supérieures ou encore le témoignage des premières années de couple, une photographie toute particulière achève d'épaissir le mystère du fonctionnaire, celle retrouvée dans son portefeuille représentant le visage d'une jeune femme très belle dont les yeux ont été troués. Mystère de l'identité de cette personne, signification secrète de l'ablation des yeux, Auphal cache un secret au plus profond de lui, un secret que la jeune femme serait à même d'éclaircir.
