De Jack Clayton (Chaque soir à neuf heures) à Richard Donner (La malédiction) en passant par Richard Loncraine (Le cercle infernal) et Nicolas Roeg (Ne vous retournez pas), les cinéastes spécialisés dans le fantastique vous l'affirmeront : les enfants sont une source intarissable d'angoisse. Chicho Ibanez-Serrador, lui aussi, l'a très bien compris ; et ce n'est pas un hasard s'il a enfoncé le clou plus fort que les autres. Fort de quelques oeuvres marquantes (La Résidence, Pelliculas para no dormir), ce réalisateur méconnu a réussi à s'imposer comme source d'inspiration majeure chez des artistes actuels. Alex de La Iglesia et Lucile Hadzihalilovic revendiquent son influence sur leur travail. Pour ceux qui ne l'ont jamais vu, découvrir Les révoltés de l'an 2000 (¿Quién puede matar a un niño?), film d'horreur très impressionnant réalisé après le choc de La Résidence permet de se faire une idée de ce qui a pu les fasciner. Il est question d'enfants dégénérés, d'un couple en vacances dont la femme est enceinte, d'immoralité et de trouille au ventre. Longtemps invisible, cette merveille est désormais disponible en zone 2 chez Wild Side.
Pour citer Jean Pourtalé, réalisateur de Demain les mômes, une fable d'anticipation pessimiste made in France sur des enfants survivants perdus dans un monde en ruine : « On ne sait jamais ce qu'il y a dans la tête d'un enfant en dehors de ce que nous y avons mis ». Les révoltés de l'an 2000 (¿Quién puede matar a un niño?) est un film si riche et si novateur que des cinéastes actuels (Guillermo Del Toro et Fabrice du Welz) ont eu envie d'en faire un remake. Sans succès, suite à des problèmes de droits. La raison pour laquelle ce film d'horreur marche au point de laisser une trace durable dans l'esprit vient de sa capacité à rendre vraisemblable l'invraisemblable. Comme naguère Alfred Hitchcock filmait dans Les oiseaux la revanche de la nature sur l'homme, Chicho Ibanez-Serrador scrute la perte de l'innocence et plonge dans les arcanes du mal en zoomant sur les mines souriantes de fillettes et celles, renfrognées, de garçons bien décidés à se venger des adultes. L'idée est astucieuse et très en vogue pour l'époque (se souvenir du Village des damnés et de La malédiction qui pervertissaient la sacro-sainte pureté de l'enfance). Mais ce n'est pas de l'opportunisme : Chicho Ibanez-Serrador va tellement loin dans la cruauté qu'il ne veut pas se contenter d'un thriller juste angoissant.
A travers une thématique et un axe pertinents, le cinéaste espagnol exprime des doutes et des angoisses sur une société en perte de repères. En cela, la micro-société insulaire gangrénée par la barbarie où les enfants sont livrés à eux-mêmes (la scène où un enfant contamine un autre par le regard renvoie au classique de Wolf Rilla) est la grande idée du film. Et le réalisateur l'exploite à fond. L'élément perturbateur, c'est un couple qui débarque sur l'île sans savoir qu'ils viennent de signer leur arrêt de mort. En filigrane, et c'est là que naît le malaise, le pervers Ibanez-Serrador s'amuse de la notion de parricide en ouvrant au couple de multiples tentations pour passer à l'acte. Stimule la paranoïa de ses personnages (chaque enfant sème le doute même ceux qui lâchent des larmes de crocodile). Souligne l'incapacité de faire confiance aux chairs des chairs (un père désespéré se fait prendre au piège par son enfant). Toute la problématique est résumée dans le titre (ou plutôt les titres). Connoté pour conférer une dimension apocalyptique appropriée, le français (Les Révoltés de l'an 2000) diffère de celui, espagnol ("¿Quién puede matar a un niño?") qui peut littéralement se traduire par "Mais qui pourrait tuer un enfant ?". Les autres titres sont aussi originaux (Death is child's play, Island of death, Island of the damned, The killer's playground, Trapped, Who can kill a child?, Would you kill a child?).
Pour citer Jean Pourtalé, réalisateur de Demain les mômes, une fable d'anticipation pessimiste made in France sur des enfants survivants perdus dans un monde en ruine : « On ne sait jamais ce qu'il y a dans la tête d'un enfant en dehors de ce que nous y avons mis ». Les révoltés de l'an 2000 (¿Quién puede matar a un niño?) est un film si riche et si novateur que des cinéastes actuels (Guillermo Del Toro et Fabrice du Welz) ont eu envie d'en faire un remake. Sans succès, suite à des problèmes de droits. La raison pour laquelle ce film d'horreur marche au point de laisser une trace durable dans l'esprit vient de sa capacité à rendre vraisemblable l'invraisemblable. Comme naguère Alfred Hitchcock filmait dans Les oiseaux la revanche de la nature sur l'homme, Chicho Ibanez-Serrador scrute la perte de l'innocence et plonge dans les arcanes du mal en zoomant sur les mines souriantes de fillettes et celles, renfrognées, de garçons bien décidés à se venger des adultes. L'idée est astucieuse et très en vogue pour l'époque (se souvenir du Village des damnés et de La malédiction qui pervertissaient la sacro-sainte pureté de l'enfance). Mais ce n'est pas de l'opportunisme : Chicho Ibanez-Serrador va tellement loin dans la cruauté qu'il ne veut pas se contenter d'un thriller juste angoissant.
A travers une thématique et un axe pertinents, le cinéaste espagnol exprime des doutes et des angoisses sur une société en perte de repères. En cela, la micro-société insulaire gangrénée par la barbarie où les enfants sont livrés à eux-mêmes (la scène où un enfant contamine un autre par le regard renvoie au classique de Wolf Rilla) est la grande idée du film. Et le réalisateur l'exploite à fond. L'élément perturbateur, c'est un couple qui débarque sur l'île sans savoir qu'ils viennent de signer leur arrêt de mort. En filigrane, et c'est là que naît le malaise, le pervers Ibanez-Serrador s'amuse de la notion de parricide en ouvrant au couple de multiples tentations pour passer à l'acte. Stimule la paranoïa de ses personnages (chaque enfant sème le doute même ceux qui lâchent des larmes de crocodile). Souligne l'incapacité de faire confiance aux chairs des chairs (un père désespéré se fait prendre au piège par son enfant). Toute la problématique est résumée dans le titre (ou plutôt les titres). Connoté pour conférer une dimension apocalyptique appropriée, le français (Les Révoltés de l'an 2000) diffère de celui, espagnol ("¿Quién puede matar a un niño?") qui peut littéralement se traduire par "Mais qui pourrait tuer un enfant ?". Les autres titres sont aussi originaux (Death is child's play, Island of death, Island of the damned, The killer's playground, Trapped, Who can kill a child?, Would you kill a child?).
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