Après de nombreuses semaines de révélations fracassantes, de cliffhangers fiévreux, de mise en place minutieuse et de promesses savoureuses, la quatrième saison de Lost, série phare de JJ Abrams depuis la fin d'Alias et avant le début de Fringe qui débutera cet automne, a enfin délivré ses derniers secrets jeudi dernier sur la chaîne américaine ABC. Et c'est peu dire que cette quatrième année était celle de tous les espoirs. Après deux ans de construction dramatique minutieuse mais profondément frustrante pour les quelques 15 millions de téléspectateurs qui suivaient religieusement le show, nous avions eu l'année dernière droit à une saison riche en évènements de toutes sortes alors que la série semblait désormais partie sur une ligne droite jouissive et nourrissante. Entre la mort de personnages principaux attachants (comme c'est finalement devenu la norme), l'introduction du voyage dans le temps via un épisode bluffant consacré au personnage de Desmond Hume, l'apparition des visions de ce dernier, la plongée dans le quotidien des « autres », et surtout un flash-forward final à tomber par terre, le pari de maintenir le niveau semblait à la fois difficile et réalisable, tant l'ensemble continuait de suivre une route soigneusement planifiée.
Et en effet, force est de constater à l'issue de cette quatrième saison que messieurs Carlton Cuse et Damon Lindelof, producteur exécutifs et scénaristes en grande partie responsables de la bonne tenue de la série, ont remporté leur pari sur presque tous les niveaux. Premier changement notable les ayant sans doute aidé dans l'entreprise, la production a décidé, à l'issue de la troisième saison de réduire le nombre d'épisodes par saison. La série avait en effet prévu de s'achever autour du centième épisode, et, suite aux reproches faits par certains fans, trouvant que certains épisodes rallongeaient inutilement l'intrigue, il a été convenu de non plus proposer deux saisons de 20 épisodes suivies par une rallonge bâtarde, mais 3 saisons de 16 épisodes. Grand bien leur en a apparemment pris, puisque dès l'introduction de cette saison nouvelle formule, on sent immédiatement que le superflu a pris la poudre d'escampette, tandis que les évènements se suivent sans temps mort.
Une introduction accueillie en grandes pompes tant par le public que par les critiques, alors que tous les espoirs du network ABC reposaient à la nouvelle année sur ce lancement monumental. Suite aux retombées de la récente grève des scénaristes américains, la chaîne était, début 2008, à court d'épisodes pour ses autres séries phares, qu'il s'agisse, entre autres, de Desperate Housewives, Ugly Betty, Boston Justice ou Grey's Anatomy. Elle a donc mis toutes les cartes de son côté afin de s'assurer qu'un maximum de téléspectateurs seraient face au post lors du retour des rescapés du vol Oceanic 815. Gigantesque campagne de publicité, résumés des saisons précédentes en pagaille (dont un mémorable en 8 minutes), sites web interactifs distillant ici et là des informations éveillant d'autant plus la curiosité des fans, et même diffusion en streaming de l'intégralité des saisons précédentes pendant une durée limitée, rien n'aura été épargné au public, et il était donc vital que la série captive dès les premières minutes de son retour.
Cerise sur le gâteau, Carlton Cuse et Damon Lindelof semblaient présents et réactifs lors de toute la diffusion, livrant ici et là des interviews destinées à guider la grande masse de spectateurs, généralement perdus quand il s'agit de la résolution de mystères de longue haleine, tandis que les fans les plus intégristes passent généralement leur temps à échafauder de longues théories en imaginant que les images montrées sont en fait des trompes l'oeil et qu'on nous cache la vérité afin de nous la révéler à grandes eaux bien plus tard. Tel un commentaire audio permanent, les scénaristes et producteurs ont guidé leur audience cette année, rassurant quant à leurs intentions (« faites nous confiance, nous savons où nous allons », « Tout ce que vous voyez est la vérité, il n'y a pas d'arnaque ») ou soulignant les points essentiels de l'intrigue au fur et à mesure.
Et en effet, force est de constater à l'issue de cette quatrième saison que messieurs Carlton Cuse et Damon Lindelof, producteur exécutifs et scénaristes en grande partie responsables de la bonne tenue de la série, ont remporté leur pari sur presque tous les niveaux. Premier changement notable les ayant sans doute aidé dans l'entreprise, la production a décidé, à l'issue de la troisième saison de réduire le nombre d'épisodes par saison. La série avait en effet prévu de s'achever autour du centième épisode, et, suite aux reproches faits par certains fans, trouvant que certains épisodes rallongeaient inutilement l'intrigue, il a été convenu de non plus proposer deux saisons de 20 épisodes suivies par une rallonge bâtarde, mais 3 saisons de 16 épisodes. Grand bien leur en a apparemment pris, puisque dès l'introduction de cette saison nouvelle formule, on sent immédiatement que le superflu a pris la poudre d'escampette, tandis que les évènements se suivent sans temps mort.
Une introduction accueillie en grandes pompes tant par le public que par les critiques, alors que tous les espoirs du network ABC reposaient à la nouvelle année sur ce lancement monumental. Suite aux retombées de la récente grève des scénaristes américains, la chaîne était, début 2008, à court d'épisodes pour ses autres séries phares, qu'il s'agisse, entre autres, de Desperate Housewives, Ugly Betty, Boston Justice ou Grey's Anatomy. Elle a donc mis toutes les cartes de son côté afin de s'assurer qu'un maximum de téléspectateurs seraient face au post lors du retour des rescapés du vol Oceanic 815. Gigantesque campagne de publicité, résumés des saisons précédentes en pagaille (dont un mémorable en 8 minutes), sites web interactifs distillant ici et là des informations éveillant d'autant plus la curiosité des fans, et même diffusion en streaming de l'intégralité des saisons précédentes pendant une durée limitée, rien n'aura été épargné au public, et il était donc vital que la série captive dès les premières minutes de son retour.
Cerise sur le gâteau, Carlton Cuse et Damon Lindelof semblaient présents et réactifs lors de toute la diffusion, livrant ici et là des interviews destinées à guider la grande masse de spectateurs, généralement perdus quand il s'agit de la résolution de mystères de longue haleine, tandis que les fans les plus intégristes passent généralement leur temps à échafauder de longues théories en imaginant que les images montrées sont en fait des trompes l'oeil et qu'on nous cache la vérité afin de nous la révéler à grandes eaux bien plus tard. Tel un commentaire audio permanent, les scénaristes et producteurs ont guidé leur audience cette année, rassurant quant à leurs intentions (« faites nous confiance, nous savons où nous allons », « Tout ce que vous voyez est la vérité, il n'y a pas d'arnaque ») ou soulignant les points essentiels de l'intrigue au fur et à mesure.
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