Babylon A.D. nous a été projeté ce matin dans une copie définitive et c'est le visage souriant que votre serviteur est sorti de la salle. Le film à la production pour le moins compliquée (5 ans de gestation difficile) était enfin diffusé devant nos yeux impatients, et le verdict est, contre toute attente, plutôt bon. Avec cette transposition du vaste roman de Maurice G. Dantec, Mathieu Kassovitz prend le parti-pris de donner sa vision des choses avec toutes les coupes et modifications de la matière littéraire initiale, ce qui ne manquera sans doute pas d'exaspérer les fans trop extrêmes, mais il serait pourtant bien dommage de s'en tenir à ses reproches. Babylon A.D. au cinéma, c'est une expérience visuelle et auditive, et la représentation de ce monde éclaté, au bord du chaos, prend dès les premières images une troublante sensualité désespérée. Porté par un mercenaire bodybuildé qui en a trop vu (Vin Diesel, impeccable de bout en bout), les premières images suivent le quotidien d'un homme en errance, sans but, dont la vie se résume aux contrats crapuleux qu'il commet. Cet excellente entrée en matière prend le temps d'ancrer habilement l'ambigu anti-héros du film.
Sa rencontre avec Aurora (Mélanie Thierry bouleversante avec cette sensibilité à fleur de peau), un « colis » à livrer jusqu'à New-York, va troubler son existence faîte de sang, de morts, et de méfiance absolue des hommes.
La mise en scène de Mathieu Kassovitz fait preuve d'une belle efficacité tant pour filmer les décors dégradés de l'Est que dans la retranscription de la mégalopole new-yorkaise surpeuplée. Le travail photographique du fidèle Thierry Arbogast est remarquable pour capter des nuances colorées expressives sans être envahissantes durant les péripéties de Toorop et Aurora.
Dans le même ordre d'idée, la bande son joue habilement des cordes et des choeurs féminins alors que les compositions de RZA rythment judicieusement de leur présences les séquences musclées.
Le grand récit apocalyptique et fragile n'évite pas certains raccourcis scénaristiques trop évidents, une intrigue peut-être trop limitée (on en souhaiterait tellement plus !) et pourtant, il ne nous reste, en sortie de projection, que cette impression d'avoir vécu un fascinant voyage dans un film d'anticipation carré et efficace n'oubliant pas d'exhiber sa part de sensibilité trouble. Action-movie, sans doute (plusieurs séquences de combat à main nu se montrent plutôt jouissives), avec des thèmes abordés avec passion (clonage, religion, monde au bord de l'explosion ...). L'expérience vaut le coup d'être tentée.
Vincent Martini
Sa rencontre avec Aurora (Mélanie Thierry bouleversante avec cette sensibilité à fleur de peau), un « colis » à livrer jusqu'à New-York, va troubler son existence faîte de sang, de morts, et de méfiance absolue des hommes.
La mise en scène de Mathieu Kassovitz fait preuve d'une belle efficacité tant pour filmer les décors dégradés de l'Est que dans la retranscription de la mégalopole new-yorkaise surpeuplée. Le travail photographique du fidèle Thierry Arbogast est remarquable pour capter des nuances colorées expressives sans être envahissantes durant les péripéties de Toorop et Aurora.
Dans le même ordre d'idée, la bande son joue habilement des cordes et des choeurs féminins alors que les compositions de RZA rythment judicieusement de leur présences les séquences musclées.
Le grand récit apocalyptique et fragile n'évite pas certains raccourcis scénaristiques trop évidents, une intrigue peut-être trop limitée (on en souhaiterait tellement plus !) et pourtant, il ne nous reste, en sortie de projection, que cette impression d'avoir vécu un fascinant voyage dans un film d'anticipation carré et efficace n'oubliant pas d'exhiber sa part de sensibilité trouble. Action-movie, sans doute (plusieurs séquences de combat à main nu se montrent plutôt jouissives), avec des thèmes abordés avec passion (clonage, religion, monde au bord de l'explosion ...). L'expérience vaut le coup d'être tentée.
Vincent Martini
