TROUPE D'ELITE : INTERVIEW DE JOSE PADILHA
Tout sur TROUPE D'ELITE - La Critique - Photos - Le 2008-09-03 03:46:12
Ours d'or du dernier festival de Berlin, Troupe d'élite est un film événement venu du Brésil. Dans la lignée de l'uppercut de Fernando Meirelles, La cité de Dieu, Troupe d'élite plonge le spectateur dans ce qui peut être appelé l'enfer des favelas, théâtre d'une guerre sans scrupules entre des caïds de la drogue âgés d'à peine vingt ans et armés d'AK-47, et les forces de police, plus particulièrement les forces d'élite du BOPE, l'équivalent local du SWAT américain. Au milieu de cet affrontement, les civils, les ONG, les enfants de la rue. Un univers cruel, gangrené par la corruption, et pas si éloigné de la réalité. La preuve, José Padilha, qui signe ici ses débuts dans le monde de la fiction cinématographique, comptait au départ réaliser un documentaire sur le sujet. Devant les risques encourus par son équipe une fois sur place, il a préféré la relative sécurité d'un tournage traditionnel, mais en prise constante avec le réel. Le tournage de Troupe d'élite n'a d'ailleurs pas été de tout repos : menaces constantes, vols de matériels, autorisations de tournage délivrées par de véritables barons de la drogue... Le résultat est à la hauteur du travail risqué qu'ont effectué Padilha et son équipe : Troupe d'élite est une réussite à la fois crue et éclatante, sans concessions, dont la noirceur imprègne chaque image, même et surtout la dernière. A l'occasion de son passage à Paris, nous avons pu rencontrer un cinéaste heureux de son succès, mais visiblement concerné par les thèmes qu'il aborde.
TROUPE D'ELITE de josé padilha
La façon dont Troupe d'élite est filmé donne l'impression que tout est pris sur le vif. Votre carrière de documentariste vous a-t-elle aidé dans votre conception de la mise en scène pour ce film ?
Pour mon documentaire le plus connu, Bus 174, j'ai fait ma propre investigation, presque à la manière d'un archéologue, pour raconter avec beaucoup de détails cette histoire d'un gamin des rues à Rio, pour m'aider à construire aussi la mise en images de cette histoire. Pour Troupe d'élite, la démarche a été plus ou moins la même, mais dans ce cas présent, cette recherche a généré un scénario. Pour ce qui est de la mise en scène, je n'avais jamais tourné avant de pubs ou de choses dans ce genre. Mon expérience est vraiment celle d'un documentariste, avec trois, quatre personnes maximum autour de moi. Lorsqu'on tourne une fiction, on passe à 100, 150 personnes à diriger en même temps. J'ai dû faire cette transition pour créer sur le plateau cette atmosphère de documentaire, comme si c'était plus petit.
Comment tourne-t-on avec une si grosse équipe des séquences comme celles dans les favelas, qui sont très risquées ?
Pour avoir cette ambiance à l'écran, c'était important pour moi d'être sûr que ces conditions difficiles de tournage allaient pouvoir être transformées en avantages. Par exemple, les comédiens n'ont pas eu leur script pour sortir leurs dialogues. J'ai recentré la caméra sur l'action, pour tirer le meilleur de ces moments tendus. Autre exemple, quand je suis allé en repérage sur une colline de favela, j'ai de suite vu que je pourrais avoir trois plans d'action différents, pour la scène d'ouverture. J'ai pu mettre une caméra sur les trafiquants, puis sur les policiers, et enfin sur la foule. Si on est trop attaché à son scénario, on a plus cette liberté créative que j'ai pu avoir sur cette scène-là.
TROUPE D'ELITE de josé padilha
Il y avait donc beaucoup d'improvisation sur le tournage ?
Oui, j'ai même écrit certaines séquences directement sur le plateau, là où on arrivait. On peut expliquer cette manière de tourner comme si on construisait une maison : vous avez l'architecte, qui va faire tous les plans, et après, l'ingénieur, qui va la faire construire. Je ne crois pas qu'un film puisse être fait comme ça. Dans un film, le projet et la maison sont construits simultanément.
TROUPE D'ELITE de josé padilha
La façon dont Troupe d'élite est filmé donne l'impression que tout est pris sur le vif. Votre carrière de documentariste vous a-t-elle aidé dans votre conception de la mise en scène pour ce film ?
Pour mon documentaire le plus connu, Bus 174, j'ai fait ma propre investigation, presque à la manière d'un archéologue, pour raconter avec beaucoup de détails cette histoire d'un gamin des rues à Rio, pour m'aider à construire aussi la mise en images de cette histoire. Pour Troupe d'élite, la démarche a été plus ou moins la même, mais dans ce cas présent, cette recherche a généré un scénario. Pour ce qui est de la mise en scène, je n'avais jamais tourné avant de pubs ou de choses dans ce genre. Mon expérience est vraiment celle d'un documentariste, avec trois, quatre personnes maximum autour de moi. Lorsqu'on tourne une fiction, on passe à 100, 150 personnes à diriger en même temps. J'ai dû faire cette transition pour créer sur le plateau cette atmosphère de documentaire, comme si c'était plus petit.
Comment tourne-t-on avec une si grosse équipe des séquences comme celles dans les favelas, qui sont très risquées ?
Pour avoir cette ambiance à l'écran, c'était important pour moi d'être sûr que ces conditions difficiles de tournage allaient pouvoir être transformées en avantages. Par exemple, les comédiens n'ont pas eu leur script pour sortir leurs dialogues. J'ai recentré la caméra sur l'action, pour tirer le meilleur de ces moments tendus. Autre exemple, quand je suis allé en repérage sur une colline de favela, j'ai de suite vu que je pourrais avoir trois plans d'action différents, pour la scène d'ouverture. J'ai pu mettre une caméra sur les trafiquants, puis sur les policiers, et enfin sur la foule. Si on est trop attaché à son scénario, on a plus cette liberté créative que j'ai pu avoir sur cette scène-là.
TROUPE D'ELITE de josé padilha
Il y avait donc beaucoup d'improvisation sur le tournage ?
Oui, j'ai même écrit certaines séquences directement sur le plateau, là où on arrivait. On peut expliquer cette manière de tourner comme si on construisait une maison : vous avez l'architecte, qui va faire tous les plans, et après, l'ingénieur, qui va la faire construire. Je ne crois pas qu'un film puisse être fait comme ça. Dans un film, le projet et la maison sont construits simultanément.
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