DEL TORO ET LE SALON DES MOTIFS
Tout sur HELLBOY 2 LES LEGIONS D'OR MAUDITES - La Critique - Photos - Le 2008-10-13 02:36:29
En peinture, en musique ou en littérature, le Motif est une forme qui fait l'objet de reprises ou de répétitions et qui contribue à la cohérence d'une oeuvre. L'oeuvre de Guillermo Del Toro est elle aussi traversée de motifs qui se répondent d'un film à l'autre et témoignent de certaines obsessions propres à l'artiste. En voici quelques uns.
Motifs Engrenages
Engrenages
« Je crois que l'univers est comme une grande horloge. Et que nous sommes les engrenages de cette horloge. Il faut que certains crans tournent vers la gauche pour que d'autres aillent vers la droite et fassent fonctionner le tout. Et chacun d'entre nous possède un rôle très précis dans cette grande horloge qui se rénove sans cesse. C'est une horloge formée de chacun d'entre nous. » C'est ainsi que Del Toro nous révélait il y a deux ans sa cosmogonie, en partie héritée d'un vision « Zen » de l'univers.
Les mécanismes d'horlogerie sont apparus dans son oeuvre dès son premier film, Cronos, où le héros Jésus Gris découvrait une sorte de petite horloge dorée aux formes insectoïdes, capable de prolonger sa vie. A l'époque, Guillermo fit construire une version géante de l'intérieur du Cronos, afin que sa caméra puisse librement filmer les engrenages en mouvement, et l'insecte gluant qui fait « vivre » ce système. Le motif de l'engrenage est également au coeur du design de Kroenen, officier SS aux ordres de Raspoutine dans le premier Hellboy. Véritable mort-vivant, Kroenen possède à la place du coeur une horloge complexe remplie de sable, qu'il remonte afin de se redonner vie. Enfin, dans Le Labyrinthe de Pan, le capitaine Vidal est obsédé par la montre que lui a légué son père, qu'il nettoie et remonte inlassablement comme si sa vie en dépendait. Jésus Gris, Kroenen et Vidal ont en commun une obsession de la mort qui les pousse à vouloir stopper le temps. Tels des vampires, leur souhait d'immortalité est en réalité le souhait d'être « figés ». Ce faisant, ils sont à l'exacte opposé de la grande horloge en mouvement perpétuel dont Del Toro nous parle plus haut.
Motifs Labyrinth
Labyrinthe
Bien que la langue française n'utilise qu'un seul mot pour le définir, il existe deux formes bien distinctes de labyrinthe : celui qui est conçu pour que l'on s'y perde (« the maze ») et celui qui est conçu de façon à mener obligatoirement au centre, mais au prix de longs détours (« the labyrinth »). C'est la deuxième catégorie qui intéresse Guillermo Del Toro. Symbole multimillénaire de l'accomplissement intérieur, le labyrinthe permet à l'individu de rejoindre le coeur de son être, au prix de patience et de volonté, un coeur qui le mènera dans une dimension inconnue. C'est au coeur du labyrinthe de Pan qu'Ofelia deviendra la princesse qu'elle a toujours été potentiellement. Dans Hellboy, c'est aussi sur un dessin de labyrinthe qu'Ilsa sacrifie son guide pour que le sang de ce dernier ramène Raspoutine de la dimension où il s'était perdu. Les monstres de l'Ogdru Jahad repliés sur eux-mêmes dans une dimension parallèle, les symboles gravés sur le visage du Pan, sont d'évocations de ce même motif. Le labyrinthe élimine également ceux qui ne sont pas prêts à rejoindre son coeur : dans Le Labyrinthe de Pan, le capitaine Vidal y trouve la mort ; et les membres du Bloodpack de Blade 2 se font joyeusement dégommer les uns après les autres dans les égouts labyrinthiques de la ville. Plus généralement, le dessin de ce labyrinthe renvoie aux replis complexes du cerveau humain, suggérant le lien entre ces deux dimensions parallèles que sont le physique et l'esprit.
Motifs Engrenages
Engrenages
« Je crois que l'univers est comme une grande horloge. Et que nous sommes les engrenages de cette horloge. Il faut que certains crans tournent vers la gauche pour que d'autres aillent vers la droite et fassent fonctionner le tout. Et chacun d'entre nous possède un rôle très précis dans cette grande horloge qui se rénove sans cesse. C'est une horloge formée de chacun d'entre nous. » C'est ainsi que Del Toro nous révélait il y a deux ans sa cosmogonie, en partie héritée d'un vision « Zen » de l'univers.
Les mécanismes d'horlogerie sont apparus dans son oeuvre dès son premier film, Cronos, où le héros Jésus Gris découvrait une sorte de petite horloge dorée aux formes insectoïdes, capable de prolonger sa vie. A l'époque, Guillermo fit construire une version géante de l'intérieur du Cronos, afin que sa caméra puisse librement filmer les engrenages en mouvement, et l'insecte gluant qui fait « vivre » ce système. Le motif de l'engrenage est également au coeur du design de Kroenen, officier SS aux ordres de Raspoutine dans le premier Hellboy. Véritable mort-vivant, Kroenen possède à la place du coeur une horloge complexe remplie de sable, qu'il remonte afin de se redonner vie. Enfin, dans Le Labyrinthe de Pan, le capitaine Vidal est obsédé par la montre que lui a légué son père, qu'il nettoie et remonte inlassablement comme si sa vie en dépendait. Jésus Gris, Kroenen et Vidal ont en commun une obsession de la mort qui les pousse à vouloir stopper le temps. Tels des vampires, leur souhait d'immortalité est en réalité le souhait d'être « figés ». Ce faisant, ils sont à l'exacte opposé de la grande horloge en mouvement perpétuel dont Del Toro nous parle plus haut.
Motifs Labyrinth
Labyrinthe
Bien que la langue française n'utilise qu'un seul mot pour le définir, il existe deux formes bien distinctes de labyrinthe : celui qui est conçu pour que l'on s'y perde (« the maze ») et celui qui est conçu de façon à mener obligatoirement au centre, mais au prix de longs détours (« the labyrinth »). C'est la deuxième catégorie qui intéresse Guillermo Del Toro. Symbole multimillénaire de l'accomplissement intérieur, le labyrinthe permet à l'individu de rejoindre le coeur de son être, au prix de patience et de volonté, un coeur qui le mènera dans une dimension inconnue. C'est au coeur du labyrinthe de Pan qu'Ofelia deviendra la princesse qu'elle a toujours été potentiellement. Dans Hellboy, c'est aussi sur un dessin de labyrinthe qu'Ilsa sacrifie son guide pour que le sang de ce dernier ramène Raspoutine de la dimension où il s'était perdu. Les monstres de l'Ogdru Jahad repliés sur eux-mêmes dans une dimension parallèle, les symboles gravés sur le visage du Pan, sont d'évocations de ce même motif. Le labyrinthe élimine également ceux qui ne sont pas prêts à rejoindre son coeur : dans Le Labyrinthe de Pan, le capitaine Vidal y trouve la mort ; et les membres du Bloodpack de Blade 2 se font joyeusement dégommer les uns après les autres dans les égouts labyrinthiques de la ville. Plus généralement, le dessin de ce labyrinthe renvoie aux replis complexes du cerveau humain, suggérant le lien entre ces deux dimensions parallèles que sont le physique et l'esprit.
[p1] [p2] [p3] [p4] [p5] [p6] [p7] [p8] [p9] [p10] [p11] [p12] [p13] [p14] [p15] [p16] [p17] [p18] [p19] [p20] [p21] [p22] [p23]
 | ||
 CINE : HELLBOY 2  Passé la joie de l’instant, passé l’excitation et la satisfaction, on peut aussi... | ||
 | |||||
|
|
| |||
| |||||
