Troisième film de Robert de Niro après le début de l'année, The Score fait oublier les contre-performances de 15 minutes et Men of Honor. Non pas que le film soit renversant et Bob génial, mais on se retrouve en terrain connu avec un gangster qui veut raccrocher mais qui accepte un dernier braquage. Mais que voulez-vous ? Si les clichés sont ce qu'ils sont, c'est aussi parce qu'ils fonctionnent.
The Score
2001
Réalisation : Frank Oz
Acteurs : Robert de Niro, Edward Norton Marlon Brando, Anela Basset
Durée : 2h03
Sortie : 8 Août 2001
Robert de Niro est un super cambrioleur qui veut prendre sa retraite pour gérer son jazz-club privé. Mais Marlon Brando lui propose un dernier gros coup alléchant. Seul hic : faire équipe avec le gars qui a apporté l'affaire, Edward Norton, un jeune loup audacieux et capable mais dangereusement ambitieux. Bob refuse mais Norton parvient à le convaincre. Leur projet : pénétrer dans un musé ultra-surveillé et dérober un sceptre royal inestimable...
C'est finalement assez facile de dégommer The Score et de l'expédier rapido au titre de sortie d'été aussi vite vue, aussi vite oubliée. C'est vrai quoi, scénario archi-rabâché, acteurs répétant leur numéro pour la 85ème fois (même Edward Norton, le benjamin de la bande, se laisse aller à un cabotinage qui lui devient familier), rythme lent... C'est aussi un peu pour tout ça qu'on peut justement apprécier The Score et lui trouver un charme estival franchement bien venu. Frank Oz n'affiche aucune ambition particulière, juste celle de livrer un bon produit, calibré pour un public entre deux âges qui aurait un pied dans les années 70 (Frankenheimer et Henri Verneuil) et l'autre en 95 (Heat). On se repose un peu après les films épilleptiques des derniers mois, on range son flingue et puis, tient, on se prend un peu la tête entre les mains histoire de réussir un casse qui n'est pas celui du siècle, mais qu'est sacrément compliqué quand même.
Jazzy. On peut difficlement mieux définir The Score. Rythmé par les très élégantes et entêtantes (je l'ai encore dans la tête) partitions d'Howard Shore (qui avait déjà confirmé ses aptitudes au jazz pour la b.o. de Naked Lunch), c'est un film cool, un peu las, un peu roublard, où des tonnes d'informations passent en sous-main, presqu'en contrebande sans que le spectateur n'ait l'impression de faire d'effort. Si on y regarde de plus près, l'ensemble s'avère plutôt retort et adroit, plaisant. On se détend. On allonge les jambes. On se dit que, tient, Brando a vraiment un rôle sur mesures (et elles sont spectaculaires) avec ce malfrat nostalgique des îles et accroc au train de vie grand luxe. Et puis il ya ce vieux Bob qui n'a plus envie de se renouveller mais qui se délecte à jouer un clone pantouflard de son personnage de Heat. Chouette musique, chouettes acteurs, chouette femme (Angela Basset a deux scènes de remplissage, mais on ne s'en priverait pour rien au monde). Ah pi y ale p'tit Norton, qui fait son numéro à la DeNiro ("je peux jouer un handicapé quand je veux") histoire de signaler aux étourdis qu'il briguerait bien la succession. Soit.
En somme, c'est du divertissement à l'ancienne, un film de casse ultra-calibré : présentation de l'équipe, préparation du coup (avec deux ou trois aniccroches pour que le film dure 1h45), exécution la plus longue possible (20 minutes facile) pour faire plus réaliste (et payer sa dette à 3 ou 4 classiques qu'on ne citera pas, vous les connaissez), règlements de comptes et tout et tout. C'est filmé de manière efficace, même si on devine que Frank Oz, l'un des meilleurs auteurs de comédies de ces dernières années (Bowfinger, In&Out) n'est pas trop à son aise dans cet esprit un peu coincé et vain qu'il s'est tant amusé à dynamiter auparavant. Le cinéaste transpose d'ailleurs quasie-à la lettre le scénario du Plus escroc des Deux version polar (avec DeNiro en Michael Caine et Norton en Steve Martin). La mécanique est exactement la même, faites vous même la comparaison. L'autre référence, peut-être une coïncidence qui sait, se trouve dans le braquage lui-même, décalqué à 80% de Full Alert de Ringo Lam (encore lui !). Les 20% restants reviennent légitimement aux Experts, de Phil Alden Robinson. Comme ce sont deux bons films, ça jouerait plutôt en la faveur de The Score, non ?
En résumé, n'écoutez pas les bêcheurs, allez voir The Score. Et oubliez rapidement un final bêtement bâclé pour mieux apprécier ce beau trio d'acteurs. Ils le méritent.
Note : 6
The Score
2001
Réalisation : Frank Oz
Acteurs : Robert de Niro, Edward Norton Marlon Brando, Anela Basset
Durée : 2h03
Sortie : 8 Août 2001
Robert de Niro est un super cambrioleur qui veut prendre sa retraite pour gérer son jazz-club privé. Mais Marlon Brando lui propose un dernier gros coup alléchant. Seul hic : faire équipe avec le gars qui a apporté l'affaire, Edward Norton, un jeune loup audacieux et capable mais dangereusement ambitieux. Bob refuse mais Norton parvient à le convaincre. Leur projet : pénétrer dans un musé ultra-surveillé et dérober un sceptre royal inestimable...
C'est finalement assez facile de dégommer The Score et de l'expédier rapido au titre de sortie d'été aussi vite vue, aussi vite oubliée. C'est vrai quoi, scénario archi-rabâché, acteurs répétant leur numéro pour la 85ème fois (même Edward Norton, le benjamin de la bande, se laisse aller à un cabotinage qui lui devient familier), rythme lent... C'est aussi un peu pour tout ça qu'on peut justement apprécier The Score et lui trouver un charme estival franchement bien venu. Frank Oz n'affiche aucune ambition particulière, juste celle de livrer un bon produit, calibré pour un public entre deux âges qui aurait un pied dans les années 70 (Frankenheimer et Henri Verneuil) et l'autre en 95 (Heat). On se repose un peu après les films épilleptiques des derniers mois, on range son flingue et puis, tient, on se prend un peu la tête entre les mains histoire de réussir un casse qui n'est pas celui du siècle, mais qu'est sacrément compliqué quand même.
Jazzy. On peut difficlement mieux définir The Score. Rythmé par les très élégantes et entêtantes (je l'ai encore dans la tête) partitions d'Howard Shore (qui avait déjà confirmé ses aptitudes au jazz pour la b.o. de Naked Lunch), c'est un film cool, un peu las, un peu roublard, où des tonnes d'informations passent en sous-main, presqu'en contrebande sans que le spectateur n'ait l'impression de faire d'effort. Si on y regarde de plus près, l'ensemble s'avère plutôt retort et adroit, plaisant. On se détend. On allonge les jambes. On se dit que, tient, Brando a vraiment un rôle sur mesures (et elles sont spectaculaires) avec ce malfrat nostalgique des îles et accroc au train de vie grand luxe. Et puis il ya ce vieux Bob qui n'a plus envie de se renouveller mais qui se délecte à jouer un clone pantouflard de son personnage de Heat. Chouette musique, chouettes acteurs, chouette femme (Angela Basset a deux scènes de remplissage, mais on ne s'en priverait pour rien au monde). Ah pi y ale p'tit Norton, qui fait son numéro à la DeNiro ("je peux jouer un handicapé quand je veux") histoire de signaler aux étourdis qu'il briguerait bien la succession. Soit.
En somme, c'est du divertissement à l'ancienne, un film de casse ultra-calibré : présentation de l'équipe, préparation du coup (avec deux ou trois aniccroches pour que le film dure 1h45), exécution la plus longue possible (20 minutes facile) pour faire plus réaliste (et payer sa dette à 3 ou 4 classiques qu'on ne citera pas, vous les connaissez), règlements de comptes et tout et tout. C'est filmé de manière efficace, même si on devine que Frank Oz, l'un des meilleurs auteurs de comédies de ces dernières années (Bowfinger, In&Out) n'est pas trop à son aise dans cet esprit un peu coincé et vain qu'il s'est tant amusé à dynamiter auparavant. Le cinéaste transpose d'ailleurs quasie-à la lettre le scénario du Plus escroc des Deux version polar (avec DeNiro en Michael Caine et Norton en Steve Martin). La mécanique est exactement la même, faites vous même la comparaison. L'autre référence, peut-être une coïncidence qui sait, se trouve dans le braquage lui-même, décalqué à 80% de Full Alert de Ringo Lam (encore lui !). Les 20% restants reviennent légitimement aux Experts, de Phil Alden Robinson. Comme ce sont deux bons films, ça jouerait plutôt en la faveur de The Score, non ?
En résumé, n'écoutez pas les bêcheurs, allez voir The Score. Et oubliez rapidement un final bêtement bâclé pour mieux apprécier ce beau trio d'acteurs. Ils le méritent.
Note : 6
denis Brusseaux
