Format 2.35 couleurs compatible 16/9 : le master comme le transfert numérique sont pratiquement parfaits. Le changement de couche est sensible et à une ou deux reprises, on note une infime décomposition de mouvement pendant un ou deux travellings. Et c'est tout. Pour le reste de la très longue durée du film (182'), la qualité est stupéfiante. Le report des couleurs et la définition sont toutes deux magnifiques. Admirable direction de la photographie TohoScope-Eastmancolor par Yoshio Miyajima : l'ensemble des séquences, à quelques très rares plans, fut intégralement tourné dans des studios aux décors gigantesques et énormes toiles peintes à l'arrière plan, conçus par le directeur artistique Shigemasa Toda sous la direction de Kobayashi. Le générique aux encres colorées formant d'étranges motifs a peut-être été inspiré à Kobayashi par la séquence pré-générique de La Chambre des Tortures [Pit and the Pendulum] (USA 1961) de Roger Corman qui utilisait déjà le même principe.


Reste la question de la différence entre format du générique et format du film, flagrante : seul le générique restitue visuellement le cadre exact du « TohoScope ». Une fois qu'il s'achève, l'écran est un peu moins « TohoScope » de toute évidence : il suffit de comparer. C'est un phénomène qu'on remarque parce que le générique n'a pas été altéré sinon il devenait tronqué sur les bords et certains idéogrammes n'étaient plus lisibles. Mais il faut bien se dire que les couleurs comme le cadre sont inévitablement altérés par le transfert 16/9 en dépit de la beauté du résultat par la suite. C'est le cas de pratiquement tous les films Scope 2.35 compatibles 16/9 existants en DVD du monde entier. Les techniques numériques permettent de palier relativement par leur précision et leur rigueur ce qui autrement induirait davantage une moindre définition et des couleurs plus ternes. De fait, l'image de ce Wild Side Vidéo visionnée sur grand écran est très belle : les captures ne lui rendent pas assez justice et on tient donc à vous le préciser. C'est d'ailleurs le cas de toutes les captures de tous les films : le résultat d'une image capturée est toujours inférieur à l'image lue par un lecteur de salon. Vous le savez déjà pour certains d'entre vous mais il n'est jamais inutile de le repréciser.



Cela dit, pourquoi n'avoir pas tout simplement présenté l'intégralité du film dans une fenêtre identique ? Le résultat est certes un parfait « 2.35 compatible 16/9 » mais pas un TohoScope absolument restitué tout du long qui eût été la véritable perfection. On avoue qu'on ne comprend pas pourquoi l'ensemble des éditeurs et des laboratoires s'obstine à recadrer au sens strict les films Scope 2.35 d'origine (le problème des films en 65mm ou 70mm est différent : le 16/9 leur est plutôt favorable, toutes proportions gardées car leur « aspect ratio » est souvent 2.20.1) sous prétexte que le format 16/9 l'exige ? Ce générique respecté apporte la preuve physique que c'est inutile. Cela dit, le résultat visuel remarquable de cette édition peut permettre de penser que c'est un faux problème et que nous sommes trop exigeants. Mais enfin ici, le changement de cadre est si flagrant que la question de sa nécessité se pose tout de même...