Tous ces clips sont issus des nouveaux transferts videos réalisés en 1998 et supervisés par Laurent Boutonnat.

PLUS GRANDIR
Premier clip tourné en 2.35 cinémascope. D'emblée, l'ambiance est donnée par le lieu de tournage : un cimetière dans lequel Mylène y découvre sa tombe. Elle n'est pas encore teinte en rousse mais l'imagerie du tandem Boutonnat/Farmer est déjà là. Mort, sexe, religion feront interdire ce clip de diffusion télé. Quant à l'image, c'est le presque parfait : la définition est remarquable, tout comme les contrastes qui mettent en valeur les jeux de lumières claires et obscures des scènes d'intérieur. Seule la compression vacille par moment mais rien de gênant.

LIBERTINE
Le clip qui lança Mylène Farmer tout autant que la chanson. L'esthétisme est un hommage au Barry Lindon de Stanley Kubrick. Mylène est devenue rousse et joue nue pour la première fois (et pas la dernière). Les tons ocres passent à merveille. Seule une légère granulation apparaît de ci de là ainsi que de très rares griffures de pellicule. Les fumées du prologue passent sans aucun problème.

POURVU QU' ELLES SOIENT DOUCES
Ou Libertine 2. Judicieusement placé derrière Libertine alors que le clip à été tourné 2 ans plus tard. On passera donc le changement de coupe de cheveux de Mylène pour se rappeler que ce clip entièrement financé par le tandem Boutonnat/Farmer fût le plus cher de l'industrie musicale française. Et cela se voit à l'écran par le nombre de figurants et les costumes entre autres. Les tons ocres sont toujours là, par contre la définition est en retrait : Les gros plans sont légèrement flous. Mais ça n'est pas dû au DVD puisque toutes les autres éditions vidéos ont toujours présentées le défaut.

TRISTANA
Laurent Boutonnat revisite Blanche Neige. Pas la peine de vous dire que la fin n'est pas celle de Disney. Couleurs et contrastes sont toujours au top. Par contre la compression nous offre quelques plans saccadés et de la granulation de temps à autres.

SANS CONTREFACONS
Tourné avant POURVU QU' ELLES SOIENT DOUCES le clip présente les mêmes caractéristiques et les mêmes défauts, à savoir le type de pellicule utilisée qui donne en vidéo une définition plus faible (regardez les lattes de bois des roulottes du cirque qui présentent des marches d'escalier dès que la caméra bouge). A noter que Mylène rit vraiment dans ce clip pour la première fois.

AINSI SOIT JE
Peut être le plus beau clip parce que le plus simple de Laurent Boutonnat même s'il y garde ses nombreux effets de style comme les nombreux ralentis ou son symbolisme avec l'apparition de la biche. Mêmes remarques techniques que pour SANS CONTREFACONS. La compression quant à elle reproduit à merveille la neige et la fumée.

SANS LOGIQUE
Les amours impossibles, toujours. La granulation se réveille mais le réducteur de bruit vidéo veille, donc rien de bien grave.

A QUOI JE SERS
Ecrite pendant la tournée de 1989, un soir de blues (ce qu'on pense assez rare chez Mylène Farmer). L'artiste y retrouve au fil de l'eau tous les protagonistes de ces clips. Ici la granulation est voulue. Nous nous attarderons donc sur les superbes contrastes de ce clip en noir et blancs. Ici aussi les fumées passent sans problème le cap de la compression MPEG2.

DESENCHANTEE
L' Imagerie de Laurent Boutonnat avec un I majuscule et le plus grand succès de Mylène Farmer. L'image est la plus belle de tout le DVD et ça n'est pas un mince compliment. Les éclairages difficiles des scènes d'intérieure font merveille. Les couleurs sont magnifiques. REGRETS duo avec Jean Louis Murat. Deuxième clip en noir et blanc et retour au décor d'origine, c'est à dire le cimetière. Les plans surexposés et la fumée passent toujours à merveille. Par contre les fondus d'image sont un peu saccadés par la compression.

JE T' AIME MELANCOLIE
Tourné en 1.66/1 comme BEYOND MY CONTROL et A QUOI JE SERS. Ce sont donc les seuls clips légèrement recadrés pour le 16/9. Ce clip est un peu granuleux mais le noir fait ressortir à merveille les tenues de danse et de combat.

BEYOND MY CONTROL
Dernier clip signé Laurent Boutonnat qui se présente presque comme une conclusion de toutes les amours impossibles de Mylène Farmer qu'il a filmé en 8 ans. Lui aussi interdit de passage avant 22 heures à la télé. La granulation est plus importante sans être dérangeante.