La copie est médiocre : rayures, « brûlures de cigarettes », nombreuses poussières blanches et effets de rémanences. On relève un léger drop « vidéo » vers le dernier tiers du film, ce qui peut indiquer que c’est un master vidéo magnétique et non pas une copie positive ou un négatif (cela, on s’en doutait un peu) qui a été la source du transfert numérique. Cependant, la luminosité (séquence d’ouverture : le carrefour urbain vu en plongé d’une fenêtre), la définition (le moindre détail des photos ou des documents observés par les personnages est parfaitement reproduit) et les contrastes (les intérieurs-soirs d’appartement, par exemple, sont travaillés avec soin) de l’image en noir et blanc sont honorablement rendus. Les sous-titrages anglais sont parfaitement lisibles. Le directeur de la photographie Asaichi Nakai se plie aux exigences du style néo-réaliste voulu par Kurosawa mais réussit à la perfection les quelques plans stylisés réclamés par le scénario : le soleil vu derrière les barreaux qui fait penser au héros que le monde est en train de brûler est terriblement « objectif » et inquiétant. La lumière (fantasmée) qui se produit lorsqu’un avion à réaction passe au-dessus de la ville et qui le terrifie brièvement est de même très bien réalisée.

Il n’y a pas grand chose à attendre dans ce domaine. Le son mono d’origine est restitué en Dolby digital mais la bande-son de l’original est évidemment en-deça des normes actuelles. L’équilibrage des différentes pistes a parfois souffert de l’usure du temps. Médiocre mais aucun défaut qui rendent l’audition gênante.