Format d'origine Ultra-panavision (Technicolor) de La Chute de l'empire romain transposé en 2.35 compatible 16/9. parce que le télécinéma a été réalisé à partir d'une copie 35mm et non pas 70mm dont le ratio est 2.76 et non pas 2.35. Sa copie chimique est bon état, ses couleurs sont plus vives que celles du DVD japonais NTSC qu'on présente parfois comme un étalon mais qui n'en est pas un de ce point de vue. Même transfert 2.35 compatible 16/9 pour le 70mm Super Technirama (Technicolor) de Le Cid mais dans ce second cas, aucune différence de restitution du "ratio" vidéo. La numérisation de Le Cid est moins bonne que celle de La Chute de l'empire romain. Sur la durée très longue cela dit, l'ensemble du Cid est très honorable mais on relève parfois un bruit vidéo prononcé sur certains plans et des fourmillements. La Chute de l'empire romain est pratiquement un sans faute sur grand écran : sa définition est admirable, ses couleurs sublimes. Sur moniteur, le fourmillement apparaît, comme d'habitude, un peu plus prononcé, et le vieillissement de l'émulsion chimique aussi. Dans les deux cas, le travail du directeur commun de la photographie Robert Krasker est à l'origine plastiquement somptueux mais c'est La Chute de l'empire romain qui a bénéficié, somme toute, le plus de son talent : les scènes d'intérieur du palais impérial de Commode, et d'une manière générale toutes les scènes se passant à Rome dans la dernière partie, demeurent très étonnantes visuellement parlant, encore aujourd'hui.




Notons que les génériques d'exploitation français sont absents des masters en v.f. d'époque : toujours le même problème, pas spécifique à Opening mais à pratiquement tous les éditeurs DVD. On insiste encore une fois : lorsqu'un film a été exploité chez nous – comme c'est le cas de ces deux-là - et possède donc un générique français, il faut retrouver une copie chimique contenant ce générique et permettre sa comparaison avec le générique original.