Copie chimique 35mm tirée d’un négatif 70mm Super Technirama Technicolor en très bon état général mis à part un problème d’émulsion d’une quinzaine de secondes – ce qui est une performance compte tenu de la durée PAL du film. La numérisation est au format 2.35 compatible 16/9 au lieu de 2.20 (70mm) 16/9 mais elle est dotée d’une excellente définition, de couleurs sublimes et d’une très belle gestion des noirs comme du contraste. Direction de la photographie assurée par Franz F. Planer, Milton Krasner et Manuel Berenguer qui ont soigné quelques effets de profondeur de champ alliée au grand angle. Le logo original M.-G.-M. est préservé à l’ouverture du générique, ce qui est cinéphiliquement important. À noter que les panneaux « Ouverture », « Entracte » et « Exit » - sonorisés par la musique de Miklos Rozsa - sont eux aussi préservés, reproduisant ainsi les conditions d’une authentique séance de cinéma.

Warner France propose la v.o. (en s.t.f. optionnels) dolby Digital 2.0 Stéréo (celle des copies tirée en 35mm) mais pas la v.f. d’époque alors que l’édition NTSC zone 1 offre pour sa part une v.o. Dolby Digital 5.1 (celle des copies 70mm) et une v.f. en mono. On achètera donc de préférence le zone 1 puisque sa qualité d’image est aussi belle (provenant du même master vidéo numérique que celle du zone 2) et puisque son offre « son » est supérieure. Possibilité d’écouter la v.o. sans sous-titre si on le désire mais cela ne nous console pas. La musique de Miklos Rozsa, immédiatement reconnaissable et comme toujours remarquable, est ici dotée d’une ampleur authentiquement symphonique et d’accents lyriques. Certains thèmes ou fragments de thèmes en seront d’ailleurs réutilisés dans sa partition pour le film de guerre The Green Berets [Les Bérets verts] (USA 1968) de John Wayne & Ray Kellog. Notons enfin, concernant cette section, que la voix-off est celle d’Orson Welles : sa présence est impressionnante et sa diction parfaite.