Columbia nous offre un très beau transfert compatible 16/9.
La copie est d'une remarquable propreté. Les couleurs sont d'une très bonne saturation et la définition bénéficie d'un beau piqué dans les arrières plans.
La restitution des ambiances voulue par Joel Schumacher (sombre) est parfaitement reproduite grâce à un étalonnage de très bonne facture.
On ne notera qu'un très léger grain mais qui ne nuit nullement à la fluidité de l'image et un changement de couche relativement brutal (1-03-55).
Qu'elle que soit la piste sonore que vous choisirez, vous obtiendrez un Dolby Digital 5.1 qui retranscrit toutes les ambiances à la perfection. La répartition des effets s'effectue de façon très subtile sur tous les canaux et l'on est littéralement plongé dans un univers sonore très inquiétant.
Un menu fixe et muet.
L'éditeur nous propose quelques suppléments habituels (filmographies, bande annonce en version originale sous-titrée, un mini making of sans intérêt) mais se fend d'un commentaire audio du réalisateur qui, en plus d'être en version originale sous-titré, est loin d'être dénué d'intérêt. Joel Schumacher ne se limite pas, comme c'est souvent le cas, aux simples informations relatives au tournage, mais entre vraiment dans les détails en parlant de sa position et de celle des Etats Unis face à la prostitution, la pédophilie, le viol... Il s'étend tellement sur ces sujets qu'il est parfois obligé de revenir en arrière par rapport à l'image (et nous aussi) pour revoir ce dont il nous parle. Il nous dévoile également des informations sur sa carrière, l'investissement de ses comédiens et de son équipe technique mais d'une façon parfois trop sobre.
A la mort de son mari milliardaire, une femme retrouve un ‘'snuff movie'' dans le coffre fort. Tom Welles (Nicolas Cage) est engagé en tant que privé pour prouver la véracité du film.
Dommage
Joel Schumacher, (L'expérience interdite, Batman 3 et 4...) aime les sujets graves avec lesquels il est aisé de choquer mais tout le monde ne s'appelle pas Oliver Stone.
Pendant une heure quinze il nous plonge dans un univers où la perversion et l'assouvissement des vices les plus inavoués et inavouables sont maîtres. Il nous entraîne dans les bas-fonds de la prostitution, de la pédophilie et du meurtre filmé (snuff movie, sensés ne pas exister) en recréant des ambiances lourdes, pesantes et suffisamment glauques pour ne pas nous laisser indifférents.
Résultat, on est à la fois pris dans un tourbillon malsain, oppressant au suspens plutôt bien mené.
Et, fait incompréhensible, il gâche tout sur les dernières trente minutes. Son héros se transforme brutalement en Charles Bronson et devient ‘'Le Justicier de New York''. Lui qui était d'une grande crédibilité la première heure devient une espèce de Rambo des banlieues bien décidé à venger la mort de la jeune fille. Et à partir de ce moment là, Schumacher sabote lui même son propre travail. Il aurait vraiment dû retoucher le scénario de Andrew Kevin Walker (Seven, The Game) afin de trouver une fin moins conventionnelle et plus en harmonie avec le début de son film.
Par Pascal Faber
