ALAN MOORE - ADAPTATION : IMPOSSIBLE
Tout sur WATCHMEN - LES GARDIENS - La Critique - Photos - Le 2009-03-03 01:14:25
Alan Moore l'a dit et répété depuis vingt ans : ses comic-books ne sont pas adaptables au Cinéma. Pourtant, Hollywood s'acharne à tenter l'affaire, après moult échecs financiers (From Hell) ou artistiques (V pour Vendetta, La Ligue des Gentlemen extraordinaires). Que peut-on en espérer ?
WATCHMEN - LES GARDIENS de zack snyder
1986. Le producteur Lawrence Gordon, mentor de Joel Silver, acquiert les droits d'adaptation du comic-book Watchmen. Sa société, la Gordon Company, développe quantité de projets simultanés pour différents studios. Deux de ces projets sont réservés à la Fox : Piège de Cristal et Watchmen. Plus emballée par le premier film que par le second, la Fox se contente de proposer l'écriture du script de Watchmen à l'auteur lui-même, à savoir Alan Moore, ce qui est généralement le signe d'un désintérêt poli. Or, non seulement Alan Moore refuse cette affectation mais il s'empresse de fustiger dans les médias anglais l'absurdité de ce projet. « Mon oeuvre est un comic-book, dit-il. Pas un film ; pas un roman. Un comic-book. Il a été fait d'une certaine façon, conçu pour être lu d'une certaine façon. ». La plainte de l'auteur passe inaperçue, à Hollywood et dans le reste du monde, et les problèmes de droits qui surgiront entre Moore et l'éditeur DC Comics à cette époque ne contribuent pas vraiment à arrondir les angles sur la question de ce film hypothétique (rappelons que Moore ne touche pas un centime sur le film qui sort en ce moment). Néanmoins, le succès délirant du premier Batman au box-office de l'été 1989 va accélérer l'investissement de la Fox sur le projet. Sam Hamm, auteur de (l'exécrable) scénario de ce Batman, est aussitôt engagé par Joel Silver pour surfer sur sa « bankability ». Originaire de la même région qu'Alan Moore, Sam Hamm bénéficie au début d'une bénédiction lointaine de l'artiste comic-book de Northampton. Mais le script de Watchmen qu'il finira par rendre à Gordon et à Silver est une forme d'aberration, une sorte de Les 4 fantastiques qui confond les héros dépressifs de Moore avec leurs ancêtres Les Minutemen. Hamm y élague au maximum tout le réseau d'implications, tous les conflits moraux, pour en tirer le « fun », cynique et opportuniste, digne de son précédent ouvrage. Le script ne trouve pas preneur. La Fox ayant commencé à s'engager dans le développement (interminable) de la franchise Spider-man, Gordon et Silver portent le projet à la Warner. Entre temps, ils se sont assuré la présence de Terry Gilliam au poste de réalisateur. Le premier réflexe de Gilliam est évidemment de jeter le script de Sam Hamm et de reprendre l'ouvrage à zéro, sous la plume de Charles McKeown. Mais les deux hommes se heurteront à une montagne de problèmes narratifs avant de déclarer forfait. Gilliam annonce qu'il est impossible de rendre justice à l'oeuvre sous forme de simple film, et que seule une mini-série de 5 ou 6 épisodes pourrait éventuellement y prétendre. Pendant près de dix ans, la patate chaude va circuler de studio en studio (Paramount, Universal, puis retour à Warner). En 2002, le scénariste David Hayter (X-Men 1 et 2) tente une nouvelle synthèse de l'oeuvre de Moore et parvient, semble-t-il, à un compromis satisfaisant entre le foisonnement du comic-book et l'économie narrative d'un long-métrage. Pourtant, Guillermo Del Toro, amateur de longue date de la bédé et pressenti pour reprendre les rênes du projet, parvient aux mêmes conclusions que Gilliam : la mini-série ou rien !
WATCHMEN - LES GARDIENS de zack snyder
De Gilliam à Paul Greengrass, en passant par Darren Aronofsky ou Hayter, les circonvolutions du projet Watchmen au Cinéma ont fini par populariser la prophétie autrefois discrète d'Alan Moore sur son « inadaptabilité ». Mais cette impossibilité d'adaptation, comme nous allons le voir, ne tient pas seulement à la densité ou à la longueur du comic-book.
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1986. Le producteur Lawrence Gordon, mentor de Joel Silver, acquiert les droits d'adaptation du comic-book Watchmen. Sa société, la Gordon Company, développe quantité de projets simultanés pour différents studios. Deux de ces projets sont réservés à la Fox : Piège de Cristal et Watchmen. Plus emballée par le premier film que par le second, la Fox se contente de proposer l'écriture du script de Watchmen à l'auteur lui-même, à savoir Alan Moore, ce qui est généralement le signe d'un désintérêt poli. Or, non seulement Alan Moore refuse cette affectation mais il s'empresse de fustiger dans les médias anglais l'absurdité de ce projet. « Mon oeuvre est un comic-book, dit-il. Pas un film ; pas un roman. Un comic-book. Il a été fait d'une certaine façon, conçu pour être lu d'une certaine façon. ». La plainte de l'auteur passe inaperçue, à Hollywood et dans le reste du monde, et les problèmes de droits qui surgiront entre Moore et l'éditeur DC Comics à cette époque ne contribuent pas vraiment à arrondir les angles sur la question de ce film hypothétique (rappelons que Moore ne touche pas un centime sur le film qui sort en ce moment). Néanmoins, le succès délirant du premier Batman au box-office de l'été 1989 va accélérer l'investissement de la Fox sur le projet. Sam Hamm, auteur de (l'exécrable) scénario de ce Batman, est aussitôt engagé par Joel Silver pour surfer sur sa « bankability ». Originaire de la même région qu'Alan Moore, Sam Hamm bénéficie au début d'une bénédiction lointaine de l'artiste comic-book de Northampton. Mais le script de Watchmen qu'il finira par rendre à Gordon et à Silver est une forme d'aberration, une sorte de Les 4 fantastiques qui confond les héros dépressifs de Moore avec leurs ancêtres Les Minutemen. Hamm y élague au maximum tout le réseau d'implications, tous les conflits moraux, pour en tirer le « fun », cynique et opportuniste, digne de son précédent ouvrage. Le script ne trouve pas preneur. La Fox ayant commencé à s'engager dans le développement (interminable) de la franchise Spider-man, Gordon et Silver portent le projet à la Warner. Entre temps, ils se sont assuré la présence de Terry Gilliam au poste de réalisateur. Le premier réflexe de Gilliam est évidemment de jeter le script de Sam Hamm et de reprendre l'ouvrage à zéro, sous la plume de Charles McKeown. Mais les deux hommes se heurteront à une montagne de problèmes narratifs avant de déclarer forfait. Gilliam annonce qu'il est impossible de rendre justice à l'oeuvre sous forme de simple film, et que seule une mini-série de 5 ou 6 épisodes pourrait éventuellement y prétendre. Pendant près de dix ans, la patate chaude va circuler de studio en studio (Paramount, Universal, puis retour à Warner). En 2002, le scénariste David Hayter (X-Men 1 et 2) tente une nouvelle synthèse de l'oeuvre de Moore et parvient, semble-t-il, à un compromis satisfaisant entre le foisonnement du comic-book et l'économie narrative d'un long-métrage. Pourtant, Guillermo Del Toro, amateur de longue date de la bédé et pressenti pour reprendre les rênes du projet, parvient aux mêmes conclusions que Gilliam : la mini-série ou rien !
WATCHMEN - LES GARDIENS de zack snyder
De Gilliam à Paul Greengrass, en passant par Darren Aronofsky ou Hayter, les circonvolutions du projet Watchmen au Cinéma ont fini par populariser la prophétie autrefois discrète d'Alan Moore sur son « inadaptabilité ». Mais cette impossibilité d'adaptation, comme nous allons le voir, ne tient pas seulement à la densité ou à la longueur du comic-book.
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