Format 1.66 16/9 compatible 4/3 en couleurs De Luxe photographiées par Arthur Grant, le second meilleur directeur de la photographie de la Hammer après le grand Jack Asher. De fait, le travail des couleurs est très différent de celui d’Asher : moins riche, moins fouillé mais travaillant de belles dominantes. Grant réussit ce qu’il faut réussir en matière de classe technique : les zooms avant spectaculaires lors des séquences de guillotine, le laboratoire en « couleurs de feu » du baron lors de la scène de la capture de l’âme et lors de celle de la « résurrection ». Les scènes d’extérieurs (celles de la guillotine et celle du suicide de Christina dans la forêt) sont les plus belles : Grant est aussi à l’aise en extérieurs que Asher le fut en décors d’intérieurs. La copie chimique contient quelques brûlures blanches fugitives. La numérisation restitue l’étalonnage des couleurs et le fourmillement demeure contrôlé même si toujours sous-jacent. La définition est correcte. C’est un « traitement de série » sérieux même si on peut un jour espérer une éd. collector résultant d’une impeccable restauration et disposant d’une meilleure définition : en attendant ce jour, qui ne viendra peut-être pas, considérons cette édition comme l’édition de référence.

Dolby Mono d’origine 2.0 v.o.s.t.f. et v.f. d’époque : très bien. La partition de James Bernard, supervisée par Philip Martel (avec James Bernard, Martel est un des meilleurs compositeurs de la Hammer) est une de ses plus belles, atteignant plusieurs au lyrisme tragique le plus authentique, et pour le reste fidèle à son expressionnisme particulier. Le sous-titrage blanc est assez lisible et peu encombrant. Possibilité de visionner le film sans sous-titre, comme toujours dans cette collection. Aucun défaut technique sur les deux pistes qui soutiennent l’épreuve du temps sans effort.