Daniele Luchetti fait preuve de beaucoup de liberté en offrant un film réaliste, exposition maximale et caméra au poing, pour révéler la vérité des personnages et de leurs émotions. Quelques fois beaucoup de contrastes entre les scènes de jour ou de nuit, d'intérieur ou d'extérieur. Pas d'inquiétude cependant, l'effet est recherché et le résultat authentifié.
Le brouhaha des réunions partisanes, le bruit des coups de poing, de tête ou de gueule ou encore les pas d'Accio sur le parquet bon marché de la maison familiale, les détails sonores nous plongent dans cette Italie fragile et traumatisée, faite de briques à moitié cassées et de béton fissuré. Réalisme sur fond de fiction ou alors, fiction sur fond de réalisme...
Le making of et le commentaire audio s'attardent sur l'angle adopté par le réalisateur et ses scénaristes. Le film n'ayant aucune aspiration politique ou historique, il se pare d'une dimension essentiellement humaine. La liberté est le maitre mot de ce tournage plutôt tendre et émouvant pendant lequel Daniele Luchetti a choisi de privilégier ses personnages et d'offrir au cinéma un héro fasciste vrai et attachant.
Accio (Elio Germano) - La Teigne - est le canard boiteux d'une fratrie de trois enfants. Elevé dans l'Italie des années 60 à coups de gifles et de raclés, Accio se bat pour ses idées et compte bien restaurer l'honneur bafoué de sa partie. Fasciste et fier de l'être, il revient vivre chez ses parents, à Latina, une ville bétonnée construite par des années de fascisme. A l'opposé de son frère cadet, Manrico (Riccardo Scamarcio) appartient au camp des « démocrates » - des communistes - et fait la fierté de ses parents. Le destin de ces deux frères va se croiser pendant 13 années durant lesquelles l'Italie tente de se reconstruire et la famille, de ne pas trop s'éloigner. L'amour inconditionnel de deux frères amoureux de la même femme (Diane Fleri) est l'essence de cette fiction aux faux airs de documentaires. Beaucoup d'amour et d'émotion, de simplicité et de réalisme.
Adapté d'un roman autobiographique d'Antonio Pennacchi,
Mon frère est fils unique dépeint l'histoire de deux frères embarqués dans des luttes idéologiques qui les dépassent. Loin des films politiques, le long métrage joue sur la force des relations qui unit ces deux fortes têtes dans une Italie détruite et délaissée par ses dirigeants.
Par Caroline Baeyaert
