Critique Image
Après avoir annoncé un transfert en 1.66 non 16/9 afin de répondre au mieux aux projections salles, il semblerait que Warner soit revenu en arrière et ait voulu respecter les volontés premières du réalisateur de sortir le film dans le format 1.37. Pour des histoires de problèmes de projection salles, Soderbergh avait adopté le compromis de tourner en 1.66, format pouvant ainsi être diffuser dans des fenêtres destinées au 1.85. Aujourd’hui, le film peut donc être vu sensiblement de la manière dont le rêvait le réalisateur.
Quoiqu’il en soit, si les contrastes demeurent relativement bien soutenus, cette édition souffre de quelques petits défauts que l’on retrouve fréquemment chez l’éditeur : un peu trop de grain sur certains plans, une compression qui laisse transparaitre par moments quelques petits artéfacts… La fac ture demeure cependant plaisante grâce à définition correcte et une photographie somme toute très proche des volontés du réalisateur.
Critique Son
Film se voulant au plus proche des années 30, le mixage Dolby Digital 5.1 anglais ne fait guère de vagues et se concentre essentiellement sur les voies frontales, et ce dans une balance particulièrement soignée. La belle partition de Thomas Newman est quasiment la seule à profiter des canaux surround ais le relief demeure toutefois des plus plaisants.
Son homologue québécoise (sans trop d'accent) met un peu trop les dialogues en avant et perd un rien de son envergure. L’ensemble demeure toutefois d’une belle clarté.
