LE TOP CINE ET DVD DE NICOLAS SAADA
Tout sur ESPION(S) - La Critique - Photos - Le 2009-01-30 16:19:27
Avant d'entrer plus en matière sur cette question du film de genre, il faut dire en préambule que je viens d'une "cinéphilie" qui n'est pas si reculée que ça. A mes débuts de journaliste de cinéma, les grandes heures du Mac-Mahon et de la Cinémathèque de l'Avenue de Messine appartenaient déjà au passé. Dans les années 80, beaucoup de batailles avaient été gagnées (aussi bien par Les Cahiers et Positif que par Starfix) et j'ai assisté aux toutes dernières au début des années 90 : reconnaissance de cinéastes majeurs comme Carpenter ou Cronenberg, redécouverte du cinéma "bis" et des films de genre non-américains, ouverture aux cinématographies asiatiques. Mais "grosso modo", tout était joué.
Mon goût personnel que j'avais forgé aussi bien dans la fréquentation des films de grands maîtres (Bergman, Mizoguchi, Bresson, Ford, Hitchcock pour ne citer qu'eux) que la vision des films de genre américain et asiatiques reposait d'abord sur mon intérêt grandissant pour le « faire » du cinéma : la mise en scène, la direction d'acteurs et le découpage.
alfredhitchcockpresents5dvd
Ma cinéphilie, je la considère comme "ouverte", au même titre que mon écoute de la musique. Et ma relation au cinéma et la musique est toujours guidée par quelques "fondamentaux" qui me semblent traverser les époques et les genres. Un goût se détermine d'une manière difficile à décrire en quelques lignes. Je suis frappé de voir se développer depuis quelques années dans le cinéma une "monomanie" du goût qui dans les années 90 avait déjà touché la musique. Dans les années 80, la musique pouvait se diviser en quatre grands genres : la pop, le jazz, le classique et la soul. A partir du début des années 90, l'arrivée des DJ et des radios spécialisées a entraîné une accumulation de "sous genres" musicaux, de "l'easy listening" au "rock indé" en passant par le "trip hop" et le "drum'n bass". La multiplication de ces mini genres a entraîné une multiplication de "tribus" musicales qui ne communiquaient plus entre elles, se contentant de gérer leur "bulle".
J'ai constaté un repli similaire dans la cinéphilie depuis quelques années avec l'apparition des webzines et des boutiques spécialisées : chacun défend sa marotte ou son "coin" spécifique : bis italien, cinéma américain des années 70, films de bastons thailandais etc...
Cette "sur spécialisation" des goûts a entraîné d'après moi un abandon un peu alarmant des "grands cinéastes" au profit de réalisateurs parfois intéressants, mais pas toujours indispensables. Il ne s'agit pas de juger cette nouvelle cinéphilie mais d'en voir les effets un peu pervers. J'en ai fait l'expérience lors d'un déjeuner homérique où j'ai passé une demi heure à essayer d'expliquer à un ami pourquoi, à mon sens, La Prisonnière du désert était un plus grand western que Le Grand Silence. Un débat que je n'aurais jamais imaginé il y a vingt ans.
alfredhitchcockpresents5dvd
Ma cinéphilie, je la considère comme "ouverte", au même titre que mon écoute de la musique. Et ma relation au cinéma et la musique est toujours guidée par quelques "fondamentaux" qui me semblent traverser les époques et les genres. Un goût se détermine d'une manière difficile à décrire en quelques lignes. Je suis frappé de voir se développer depuis quelques années dans le cinéma une "monomanie" du goût qui dans les années 90 avait déjà touché la musique. Dans les années 80, la musique pouvait se diviser en quatre grands genres : la pop, le jazz, le classique et la soul. A partir du début des années 90, l'arrivée des DJ et des radios spécialisées a entraîné une accumulation de "sous genres" musicaux, de "l'easy listening" au "rock indé" en passant par le "trip hop" et le "drum'n bass". La multiplication de ces mini genres a entraîné une multiplication de "tribus" musicales qui ne communiquaient plus entre elles, se contentant de gérer leur "bulle".
J'ai constaté un repli similaire dans la cinéphilie depuis quelques années avec l'apparition des webzines et des boutiques spécialisées : chacun défend sa marotte ou son "coin" spécifique : bis italien, cinéma américain des années 70, films de bastons thailandais etc...
Cette "sur spécialisation" des goûts a entraîné d'après moi un abandon un peu alarmant des "grands cinéastes" au profit de réalisateurs parfois intéressants, mais pas toujours indispensables. Il ne s'agit pas de juger cette nouvelle cinéphilie mais d'en voir les effets un peu pervers. J'en ai fait l'expérience lors d'un déjeuner homérique où j'ai passé une demi heure à essayer d'expliquer à un ami pourquoi, à mon sens, La Prisonnière du désert était un plus grand western que Le Grand Silence. Un débat que je n'aurais jamais imaginé il y a vingt ans.
[p1] [p2] [p3] [p4] [p5] [p6] [p7] [p8] [p9] [p10]
 | ||
ESPION(S) : INTERVIEW NICOLAS SAADA - PARTIE 1 A l’occasion de la sortie d’Espion(s) le 28 janvier et dans l’optique d’u... | ESPION(S) : INTERVIEW NICOLAS SAADA - PART.2 A l’occasion de la sortie d’ | |
