Format original 2.35 respecté, en Technicolor Panavision couleurs, compatible 16/9. Copie chimique presque impeccable et master numérique soigné. Seul défaut visible une dizaine de fois environ : un bruit vidéo pas toujours maîtrisé qui fait irriser une seconde ou deux la calandre d’un 4x4 ou les carrelages d’un mur. Direction de la photographie signée Ric Waite, un des meilleurs directeurs photo du cinéma américain de la violence des années 1980 et photo additionnelle signée par Vilmos Zsigmond qui avait contribué à des plans en lumière naturelle et longue focale très raffinés pour des cinéastes comme Peter Fonda, John Boorman ou Steven Spielberg, dans les années 1970. Les extérieurs jours comme nuit (parfois filmés à Antigua et au Guatémala, notamment ceux du générique) sont techniquement raffinés et souvent très impressionnants. Montage ultra-sophistiqué – notamment les fondus-enchaînés, techniquement sublimes mais aussi le montage le plus classique comme celui du combat final, qui aurait plu à Howard Hawks - signé Robert K. Lambert.

v.o.s.t.f. et v.f. d’époque Dolby 2.0 mono : choix nécessaire et suffisant. Ni la v.f. d’époque ni les s.t.f. ne respectent à 100% la v.o. mais l’essentiel est sauvegardé. Nicholson est probablement doublé en v.f. par Jacques Balutin. Musique de Ry Cooder, à base de chanson « country » mélancolique et pour le reste un commentaire musical assez discret. Il est vrai que la mise en scène s’en passe aisément tant le montage est serré et suffit à maintenir la tension. Vaste choix proposé de sous-titres européens.