LES MORTS D'ENFANTS AU CINE - PARTIE 2
Tout sur PHENOMENES - La Critique - Photos - Le 2008-12-12 16:24:30
Seconde partie de notre dossier sur les morts d'enfants au cinéma, un geste qui nous l'avons vu peut servir à poser un constat sur une époque, un événement, un lieu. Cette fois-ci, nous nous intéresserons de plus près à ceux qui commettent cet acte, et qu'est-ce que cela peut impliquer pour eux. Car, bien sûr, un tel geste ne se fait pas sans raisons et conséquences...
LE POINT DE NON-RETOUR
Si nous sommes donc auparavant restés du côté des enfants, il ne faut pas en oublier pour autant l'autre versant de la pièce, celui où nous retrouvons leurs assassins. Il est ainsi intéressant de noter que le meurtre d'un enfant au cinéma est souvent le fait d'un être foncièrement mauvais, ou que l'on veut en tout cas nous montrer comme tel. Le résultat n'y constitue alors qu'en un désir de choquer le spectateur pour mieux l'instruire ou l'immerger, nous l'avons dit, mais qu'en est-il lorsque ce choc est lui-même partagé par le meurtrier ? Un cas de figure un peu plus rare mais néanmoins présent, qui devient dans cette perspective un réel point de non-retour pour le personnage. En effet, l'acte est si horrible qu'en le commettant, celui-ci est irrémédiablement marqué par son geste et bascule dans un tout autre rapport au spectateur et à lui-même. L'accident reste aussi un acte traumatisant et aux conséquences douloureuses, comme en témoigne par exemple le destin de Beecher dans l'excellente série Oz, mais commettre le meurtre de son plein gré offre des thématiques encore plus perturbantes. Pour s'en convaincre, que ceux ayant vu The Mist se remémorent son traumatisant final...
star wars 3
Autre possibilité, que ce "point de non-retour" soit une progression du personnage vers le Mal absolu, franchissant une frontière interdite qui va définitivement le faire basculer du côté obscur. Nous pensons alors bien sûr tout de suite au parcours de Anakin Skywalker, futur Dark Vador, car malgré l'infantilisme dans la saga Star Wars que l'on a pu reprocher à George Lucas, celui-ci n'a pas hésité à faire commettre l'irréparable à son héros, afin que sa transformation en cette forme de Mal à l'état brut qu'est le seigneur Vador soit la plus définitive et marquante possible. Bien sûr, Lucas ne nous montre pas l'acte en lui-même pour ne pas se laisser aller à une démonstration de violence qui condamnerait immédiatement son film à se priver du jeune public, mais il n'empêche que les faits sont là : Anakin, dans son cheminement vers le côté obscur, tue des enfants. Cela commence dès Star Wars Episode 2 : L'Attaque des clones, quand il relate à Padmé le carnage du campement des pillards Tusken (bon, ce ne sont pas des humains mais l'effet reste le même), et se poursuit dans le troisième épisode avec l'exécution sommaire des padawans. Anakin aura alors beau être finalement celui qui rétablira l'équilibre de la Force, à la toute fin de la saga, sa métamorphose douloureuse en Dark Vador nous apparaît à ce moment irréversible, comme une véritable rupture. Et pour rattraper de tels actes, il n'aura d'ailleurs d'autre solution que de consentir au sacrifice ultime, sauvant ainsi de nombreuses vies après en avoir fauché tout autant. Confirmant qu'on ne trouve pas si facilement la rédemption quand on a le sang d'enfants sur les mains.
mimic
BRISER LES CONVENTIONS
Maudit soit donc l'homme qui porte atteinte à la vie d'un enfant, mais qu'en est-il lorsque cette mort n'est pas du fait d'un être humain ? Lorsqu'une de nos chères têtes blondes se fait tuer, disons, par un monstre ? Parce que même dans le contexte des films d'horreur ou fantastique, les enfants restent d'ordinaire protégés par les conventions du genre, où les tabous ont tout autant cours. Et peut-être même plus qu'ailleurs de par la nature spectaculaire que prennent souvent ces longs-métrages, qui pourrait les amener à être très vite taxés d'un voyeurisme ou d'excès malsains. Pourtant, cette convention n'en résiste pas pour autant à une autre selon laquelle, un jour ou l'autre, toute règle se voit transgressée, et des petits malins de s'amuser alors avec le spectateur en jouant la carte de la surprise. De l'effet choc démontrant que nous sommes en dehors du cadre ultra-codifié des films de frousse, nous signifiant par-là même que ce à quoi l'on s'attend ne se réalisera sûrement pas. Un inconnu fonctionnant à merveilles dans le contexte du cinéma horrifique, où l'on est sans cesse dans une tourmente entre anticipation et appréhension.
LE POINT DE NON-RETOUR
Si nous sommes donc auparavant restés du côté des enfants, il ne faut pas en oublier pour autant l'autre versant de la pièce, celui où nous retrouvons leurs assassins. Il est ainsi intéressant de noter que le meurtre d'un enfant au cinéma est souvent le fait d'un être foncièrement mauvais, ou que l'on veut en tout cas nous montrer comme tel. Le résultat n'y constitue alors qu'en un désir de choquer le spectateur pour mieux l'instruire ou l'immerger, nous l'avons dit, mais qu'en est-il lorsque ce choc est lui-même partagé par le meurtrier ? Un cas de figure un peu plus rare mais néanmoins présent, qui devient dans cette perspective un réel point de non-retour pour le personnage. En effet, l'acte est si horrible qu'en le commettant, celui-ci est irrémédiablement marqué par son geste et bascule dans un tout autre rapport au spectateur et à lui-même. L'accident reste aussi un acte traumatisant et aux conséquences douloureuses, comme en témoigne par exemple le destin de Beecher dans l'excellente série Oz, mais commettre le meurtre de son plein gré offre des thématiques encore plus perturbantes. Pour s'en convaincre, que ceux ayant vu The Mist se remémorent son traumatisant final...
star wars 3
Autre possibilité, que ce "point de non-retour" soit une progression du personnage vers le Mal absolu, franchissant une frontière interdite qui va définitivement le faire basculer du côté obscur. Nous pensons alors bien sûr tout de suite au parcours de Anakin Skywalker, futur Dark Vador, car malgré l'infantilisme dans la saga Star Wars que l'on a pu reprocher à George Lucas, celui-ci n'a pas hésité à faire commettre l'irréparable à son héros, afin que sa transformation en cette forme de Mal à l'état brut qu'est le seigneur Vador soit la plus définitive et marquante possible. Bien sûr, Lucas ne nous montre pas l'acte en lui-même pour ne pas se laisser aller à une démonstration de violence qui condamnerait immédiatement son film à se priver du jeune public, mais il n'empêche que les faits sont là : Anakin, dans son cheminement vers le côté obscur, tue des enfants. Cela commence dès Star Wars Episode 2 : L'Attaque des clones, quand il relate à Padmé le carnage du campement des pillards Tusken (bon, ce ne sont pas des humains mais l'effet reste le même), et se poursuit dans le troisième épisode avec l'exécution sommaire des padawans. Anakin aura alors beau être finalement celui qui rétablira l'équilibre de la Force, à la toute fin de la saga, sa métamorphose douloureuse en Dark Vador nous apparaît à ce moment irréversible, comme une véritable rupture. Et pour rattraper de tels actes, il n'aura d'ailleurs d'autre solution que de consentir au sacrifice ultime, sauvant ainsi de nombreuses vies après en avoir fauché tout autant. Confirmant qu'on ne trouve pas si facilement la rédemption quand on a le sang d'enfants sur les mains.
mimic
BRISER LES CONVENTIONS
Maudit soit donc l'homme qui porte atteinte à la vie d'un enfant, mais qu'en est-il lorsque cette mort n'est pas du fait d'un être humain ? Lorsqu'une de nos chères têtes blondes se fait tuer, disons, par un monstre ? Parce que même dans le contexte des films d'horreur ou fantastique, les enfants restent d'ordinaire protégés par les conventions du genre, où les tabous ont tout autant cours. Et peut-être même plus qu'ailleurs de par la nature spectaculaire que prennent souvent ces longs-métrages, qui pourrait les amener à être très vite taxés d'un voyeurisme ou d'excès malsains. Pourtant, cette convention n'en résiste pas pour autant à une autre selon laquelle, un jour ou l'autre, toute règle se voit transgressée, et des petits malins de s'amuser alors avec le spectateur en jouant la carte de la surprise. De l'effet choc démontrant que nous sommes en dehors du cadre ultra-codifié des films de frousse, nous signifiant par-là même que ce à quoi l'on s'attend ne se réalisera sûrement pas. Un inconnu fonctionnant à merveilles dans le contexte du cinéma horrifique, où l'on est sans cesse dans une tourmente entre anticipation et appréhension.
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POPCORN REBORN : PLANETE HURLANTE Amoureux de la péloche qui décroche, bonjour! Et bienvenue dans Popcorn Reborn, ... |  LES MORTS D'ENFANTS AU CINEVous est-il déjà arrivé, en regardant un film, de vous dire "oh là, mais qu'est-... | |
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