Format d’origine 1.33 standard N.&B.; 4/3 respecté. Deux copies bien différentes sont présentées dans ce DVD : celle de la v.o.s.t.f. d’une part qui est en état chimique assez bon, et celle avec un générique français en v.f. d’époque de 1957 dont l’état chimique est bien inférieur. La meilleure copie (v.o.s.t.f.) est correcte mais cependant encore inférieure chimiquement à celle éditée par Mondo Macabro en 2001. À noter que la copie v.o.s.t.f. utilisée par Bach films dure 83’36’’ alors que la v.f. de 1957 ne durait que 78’43’’. Où se situaient les coupes ? Nous n’avons pas eu le temps de comparer plan par plan mais il nous semble qu’aucune séquence essentielle n’avait été perdue en v.f. : même la vampirisation de l’enfant mexicain est intacte. Ce DVD présente pour le cinéphile français un grand intérêt : il est naturellement complémentaire de l’édition Mondo Macabro qui ne possédait ni v.o.s.t.f. ni v.f. d’époque. L’amoureux du cinéma fantastique doit donc posséder les deux éditions impérativement.

Dolby Digital 2.0 stéréo v.o.s.t.f. et v.f. d’époque 1957 : bravo ! La version mexicaine originale s.t.f. qui met en valeur la psychologie des personnages, rend sensible les nuances d’accents, restitue les adorables voix légèrement rauques et toujours chaudes des actrices latines dont on ne se lasse pas. Le film fut peut-être tourné en mono et il pourrait s’agir ici d’une remastérisation stéréo. Cela dit, les Mexicains pouvaient avoir accès sans coût démesuré au matériel américain d’enregistrement. Quoiqu’il en soit le rapport musique / effets / dialogues restitué en Stéréo 2.0 est très beau. La v.f. d’époque est une rareté absolue : nous félicitons Bach films de l’avoir retrouvée ! Ceux qui souhaitent bénéficier à la fois de la meilleure image et d’un son français, se rabattront sur la v.f. de 2007 qui n’a cependant pas l’intérêt historique de la v.f. de 1957. Notons que la partition symphonique composée et orchestrée par, respectivement, Enrique Rodriguez et Gustavo C. Carrion, est contemporaine d’une belle manière, à certains instants, du style de James Bernard inauguré la même année tout en conservant l’influence des compositeurs des années 1940 comme Hans J. Salter. On ne se lasse pas de l’écouter. Bref : l’offre est complète, très soignée, et finalement rare au sein de l’édition française : trois pistes sons différentes.